Kiedy były perkusista Winston, Gregory G.C. Colemen zmarł, mieszkając na ulicach Atlanty w 2006 roku, większość ludzi nie zdawała sobie sprawy z jego ogromnego wkładu w muzykę. Coleman był prawdopodobnie nieświadomy tego, że jego słynny Amen Break był samplowany tysiące razy i stał się świętym Graalem sampli perkusyjnych, z Davidem Bowie, N.W.A, Amy Winehouse i niezliczonymi innymi, którzy używali czterotaktowego solo na perkusji, aby wzmocnić swoje piosenki. W obecnym stanie siedmiosekundowe arcydzieło Colemena to najczęściej samplowana przerwa na perkusję w historii nagranej muzyki. ponad 2400 utworów do tej pory samplujących .
Przerwa zaistniała wiosną 1969 roku podczas pośpiesznej sesji studyjnej dla niedoświadczonej strony b zespołu The Winstons Amen, Brother. Nagrali Amen jako drugą stronę ich singla Color Him Father - niemalże znajdującego się na listach przebojów R&B, który zdobył Grammy w kategorii Najlepsza piosenka R&B w 1970 roku. do wokalisty Richarda L. Spencera , Do Amen, Brother dodano kultowe solo na perkusji Colemana, aby wydłużyć piosenkę. Chociaż przerwa mogła zostać uwzględniona jako prosty sposób na przedłużenie utworu, na zawsze zmieniłaby oblicze muzyki opartej na samplach.
Cała rzecz Jungle została stworzona z próbki [The Winstons] „Amen Brothers”. Wszystkie te płyty pomogły nawet w tworzeniu gatunków. - Lou Flores
Coleman mógł grać oryginalnego breakbeatu, ale Louis BreakBeat Lou Flores i Lenny Roberts również odegrali kluczową rolę w jego ewolucji. Flores i Roberts przedstawili Amen, Brata na jednym ze swoich Ultimate Breaks & Beats records, seria wydawnictw z lat 1986–1991, które uchwyciły breakbeaty używane przez legendarnych didżejów w okresie, kiedy powstawała muzyka rap. Płyty były początkowo przeznaczone jako narzędzie dla DJ-ów do wykorzystania w setach na żywo, ale nowi wypożyczający pojawili się w połowie lat 80-tych i Pobieranie próbek Marly Marl wznowionej przez Floresa i Robertsa Impeach, prezydent doprowadził do wzrostu popytu na Ultimate Breaks & Beats zapisy do celów pobierania próbek.
Dodatkowym urokowi płyty był fakt, że Flores i Roberts czasami modyfikowali piosenki w sposób, który sprawiał, że były one bardziej przyjazne dla producentów sampli. W przypadku Amen, Brother, zwolnili prędkość rekordu z 45 do 33 obrotów na minutę podczas przerwy na bębny, dodatkowo podkreślając bębny jako główny fragment materiału próbnego.
Daj perkusiście trochę: Co mają wspólnego The Game, will.i.am, Lupe Fiasco, Eric B. i Rakim? Znasz już odpowiedź na pytanie, ale i tak dziękuję za przeczytanie.
Poza Ultimate Breaks & Beats ” miały oczywisty wpływ na muzykę rap, posłużyły jako kręgosłup dla kilku innych gatunków, które wykorzystywały samplowanie jako główny najemca. Idąc o krok dalej, Flores uważa, że Amen Break jest odpowiedzialny za rozpoczęcie całych gatunków. Cała rzecz Jungle została stworzona z próbki [The Winstons] „Amen Brothers”, powiedział Flores Passion of The Weiss. Wszystkie te płyty pomogły nawet w tworzeniu gatunków.
Chociaż breakbeat inspirował muzyków na całym świecie, zarówno Spencer, jak i Flores poczuli początkową niechęć do wielu artystów, którzy osiągnęli sławę i fortunę, wykorzystując owoce swojej pracy. Było to szczególnie trudne dla Spencera, ponieważ on, Coleman i reszta The Winston's nigdy nie otrzymali żadnych opłat licencyjnych za szerokie wykorzystanie Amen Break. Jego frustracja jest czymś, z czym nawet najwięksi zwolennicy samplowania powinni być w stanie wczuć się w to. Serce i dusza [Colemana] wpadły w tę przerwę, powiedział Spencer The Economist w wywiadzie z 2011 roku omawiając pracę swojego zmarłego kolegi z zespołu. Teraz ci faceci kopiują i wklejają to i zarabiają miliony.
Chociaż w pewnym momencie obaj mężczyźni mieli obawy co do powszechnego samplowania piosenki, teraz wydają się być spokojni z jej wielokrotnym użyciem. Flores może teraz zastanowić się nad dziedzictwem Ultimate Breaks & Beats rejestruje i docenia pochwały ze strony współczesnych zawodników wagi ciężkiej. Spencerowi pomogły w jego nowym podejściu wysiłki brytyjskich didżejów Martyn Webster i Steve Theobald, którzy rozpoczął kampanię GoFundMe w 2015 roku zebrać zasłużone pieniądze dla Spencera i pokazać mu, jak wiele osób docenia jego pracę. Kampania znacznie przekroczyła początkowe oczekiwania, przynosząc blisko 30 000 dolarów. Nie musieli tego robić - nawet ich nie znałem, przekazał Spencer BBC. Pięćdziesiąt lat później niektórzy młodzi biali chłopcy, których nigdy nie spotkałem na drugim końcu świata, powiedzieli: „Damy ci prezent”. To prawdopodobnie jedna z najsłodszych rzeczy, które przydarzyły mi się od dłuższego czasu.
Osadź z Getty ImagesSerce i dusza [Colemana] wpadły w tę przerwę w bębnie. Teraz ci faceci kopiują i wklejają to i zarabiają miliony. - Richard L. Spencer
Chociaż kampania GoFundMe jest dobrą opcją dla historii, G.C. Śmierć Colemana jako bezdomnego w 2006 roku jest otrzeźwiającym przypomnieniem, że zarówno fani samplingu, jak i wytwórnie płytowe muszą przemyśleć przepisy dotyczące samplingu. Tak, samplowanie jest ważne i powinno mieć prawo do istnienia, ale trudno jest uzasadnić, jak czyjaś praca mogłaby być próbkowana tysiące razy bez zarabiania ani grosza. Musi być lepszy kompromis. Innymi słowy, Reguła Przemysłowa nr 4080 nadal oczekuje uchylenia przez Kongres.
Nie ma łatwej odpowiedzi, ale przemysł muzyczny zawdzięcza to spuściźnie Colemana, aby stworzyć model kompensacyjny, który jest sprawiedliwy zarówno dla oryginalnych artystów, jak i producentów, którzy próbują. Może to być naiwny i nieosiągalny cel, ale warto do niego dążyć.
Wsparcie: Muzyka The Winstons jest obecnie dostępne w iTunes i Apple Music jeśli chcesz słuchać swoich pieniędzy.
