W czerwcu 1999 roku Interscope Records wydało Sway & King Tech’s To czy tamto album, na którym występuje DJ Revolution. Okładka projektu przedstawiała hologram tria, który ewoluował od stroju B-Boya do kpiny z ostatnich dni tak zwanej ery błyszczących garniturów. Zawartość kompilacji dotyczyła również ewolucji, z takimi dodatkami jak „Looking At The Front Door” Main Source i DJ Cash Money & Marvelous Marv's Ugly People Be Quiet, a także undergroundowi luminarze hip-hopu z lat 90., tacy jak Jurassic 5, Dilated Peoples. i Canibus.
Chociaż praca ta byłaby jedynym przedsięwzięciem dużej wytwórni dla kultowej pary Sway & Tech Wake Up Show, 11 lat później można ją uznać za odpowiedzialną za dostarczenie masom trzech największych gwiazd hip-hopu w 2011 roku. To czy tamto był to kluczowy punkt w karierze dla Eminema, który jest bardzo wdzięczny za panowanie Interscope w pierwszej dekadzie XXI wieku, kiedy awansował z plecaka do najlepiej sprzedającej się supergwiazdy w tym samym 1999 roku.
Podczas gdy ich podróże trwały trochę dłużej, To czy tamto był również platformą startową dla Tech N9ne i Crooked I. Obaj emceerzy byli weteranami kręgu Sway & Tech, zyskując rozgłos dzięki freestylom Wake Up Show, ponieważ byli uwięzieni w bezczynnych kontraktach płytowych i czekali na kreatywną kontrolę nad swoją karierą. Dziś imperium Tech N9ne's Strange Music zmieniło branżowy plan sukcesu niezależnych wytwórni, ponieważ Crooked I jest jednym z najczęściej słuchanych e-maili online, ostatnio dostosowując się do wspomnianego wcześniej Eminema.
To czy tamto było wtedy, ale teraz nadal brzmi prawdziwie. Wybór. Wiadomość. Odwieczne pytanie o hip-hop. HipHopDX rozmawiał niedawno z King Tech, aby powrócić do prawdopodobnie największego albumu kompilacyjnego rapu i uzyskać wgląd w trzy ikony mikrofonów na wiele lat przed ich epoką.
jestem okładką albumu
HipHopDX: Koniec lat 90. był naprawdę cudownym okresem w hip-hopie. Uwielbiałem, kiedy Interscope Records było naprawdę za undergroundowym Hip Hopem, podpisując kontrakty z Planet Asia, Eminem i Jurassic 5. To była wytwórnia, którą wydaliście ty, Sway i DJ Revolution To czy tamto z. Powiedz mi, jak to się stało…
King Tech: Mieliśmy dużo rozpędu. Wiele osób nie wie, że kiedy The Wake Up Show był naprawdę świetny i mieliśmy freestylerów jak w każdy weekend, doszło do punktu, w którym ludzie zaczęli zdobywać okazje na pokaz. To była najbardziej szalona rzecz, człowieku. Na przykład była dziewczyna imieniem Sonja Blade, która właśnie [rapowała w naszym programie] pewnego wieczoru, w następny weekend, zawarła umowę [z Virgin Records]. Mieliśmy wtedy różne A & R. To było świetne. Sway, ja, a nawet [DJ Revolution], naprawdę kochamy ten hip-hop. Jest kilka kotów, które to uwielbiają, ale my naprawdę pokochałem to.
Facet, który [szukał] nas, kiedy po raz pierwszy przeprowadziliśmy się do LA [w 1994], był [Eazy E]. [Na początku] byliśmy tuż po audycji Eazy'ego Ruthless Radio [w 92.3 The Beat FM]. Niedawno spotkałem [Tomicę Wright-Woods] i prowadziliśmy fajną rozmowę, a ona to powiedziała. Powiedziała, nigdy ci tego nie mówiłam, ale byłam z Eazy'm pewnej nocy. Jechaliśmy, słuchaliśmy ciebie i Eazy'ego [był wielkim fanem, do tego stopnia, że wyciągnął rękę]. Okazał nam dużo miłości, zawiózł nas po Los Angeles, zabrał nas do swojego domu. Był świetnym gościem.
Zaraz za bramą szukaliśmy zajebistych raperów, którzy [przyjdą na przedstawienie]. Każdy, kto rapuje, przyjdź do The Beat już teraz. Pojawiło się wielu narkomanów. Poza tym miałeś Mykilla Miersa, miałeś Ras Kassa, wiesz, co mam na myśli? To było niespotykane. Pojawiło się też kilku zwariowanych kolesi, ale wielu z nich było niesamowitych. Naszym największym gościem był oczywiście Eminem. Ponieważ przyszedł i odpadł… i normalnie przychodzisz na The Wake Up Show raz, może dwa razy i to wszystko. Pamiętam rozmowę z jego menadżerem Paulem Rosenbergiem, a Paul powiedział: „Hej człowieku, czy możemy wrócić? Pomyślałem: Oczywiście! Koleś był narkotyk . Pierwszy rym Eminema w The Wake Up Show był w porządku. Jego drugi i trzeci rym, koleś przyszedł w stylu, którego nikt wcześniej nie słyszał. W swoich rapach umieszczał komedię lub jakieś dziwne lilowe wariacje na temat wszystkiego, co było w jego rapie. To, co go wyróżniało, to nie tylko fakt, że był biały, ale fakt, że w tamtym czasie wszyscy byli super-hardcore'ami. Wszyscy próbowali walczyć. Sok i Craig G. [byli wtedy bardzo rozpoznawalni ze względu na rap bojowy]. Ten facet miał zewnętrzne poczucie humoru, którego nie słyszałeś w rapie od minuty. Każdy był na jakimś, zabiję cię, zabiję cię i [Eminem rapował] robię przejażdżki w przyciemnianych Corvette / O weteranach z Wietnamu… Co ?
To jest strona Eminema, stary. To otworzyło drzwi. Kiedy Interscope [Records] przyszedł i [podpisał] go, myślę, że wieści się rozeszły: cały talent jest [na The Wake Up Show] do podpisania. Mieliśmy Crooked I. Krzywy, z czasem polepszyłem się, ponieważ był wtedy bardzo młody. Miał prawdopodobnie 18 lub 19 lat, kiedy po raz pierwszy przyjechaliśmy do Los Angeles. Nie wiedziałem, że jest zajebisty, dopóki czas nie zaczął płynąć, ale wiedziałem, że chcę go wciągnąć To czy tamto tylko dlatego, że myślałem, że świat potrzebuje go usłyszeć.
Jedyne, co zrobiliśmy, to skontaktowanie się z ludźmi, o których wiedzieliśmy, że są zajebiści i że będą trwać. Dzięki Bogu za ówczesny Interscope - Tom Whalley, Jimmy Iovine i kot o imieniu MoJo, który był marketingowcem [założyciela Loud Records] Steve'a Rifkinda. Właśnie zaczął pracować w Interscope i to on im powiedział, stary, musimy coś zrobić z [Sway & Tech], bo to zmieni grę.
Album jest sprzedawany przez cały czas; Myślę, że po prostu stał się złoty. Ale dotarcie tam zajęło dużo czasu. Staraliśmy się stworzyć najbardziej niesamowitą kompilację wszechczasów, umieszczając oldschoolowe, new schoolowe, niepodpisane, nowo podpisane, remiksy, freestyle. Staraliśmy się zrobić jak najwięcej [z tym, co mieliśmy]. 2Pac powiedział mi kiedyś: Jeśli masz osiem słupków, musisz je zabić. Spójrz na jego [występ w Digital Underground] Same Song. Tak się czułem.
DX: W 1999 roku opakowanie To czy tamto był niesamowity. Komuś, kogo tam nie było, nic nie pokazuje lepiej, jak wyglądała era błyszczących garniturów, niż ta okładka. Hologram był taki twardy. Złapaliście z tego powodu?
King Tech: Trochę to zrobiliśmy. Wierz lub nie, naszym największym przyjacielem z Bad Boy [Records] był sam [Notorious B.I.G.]. Poznałem Biggiego, zanim jeszcze poznałem [Diddy'ego]. Właściwie byliśmy przyjaciółmi, człowieku. Wiele osób przeszło przez łóżeczko w Los Angeles: The Roots, Boot Camp Clik, Biggie, Doug E. Fresh, byliśmy wtedy po prostu dobrymi kotami. Byliśmy fanami tego materiału, a kolesie mówili: Nie, jesteśmy fanami ty. Po tym, jak Big zmarł i wszystko stało się tak komercyjne, naszym zdaniem… mieliśmy nawet ostrzeżenie na [wstępie do To czy tamto ]. Ostrzeżenie brzmiało: jeśli nie wiecie, co się dzieje, to zmieni grę. „Bo kiedy już pozwolisz, żeby to się stało to komercyjne, nie wrócą. W 1999 roku wiedzieliśmy, że gra ma się zmienić na gorsze. Tym właśnie było Ostrzeżenie.
Nie traktowaliśmy Hip Hopu jak biznes. Puffy traktuje to jak biznes i niech go Bóg błogosławi; zarobił wszystkie pieniądze, jakie mógł. Ale nie po to się w to zaangażowaliśmy.
DX: Możemy teraz spojrzeć na Hip Hop. Eminem to najlepiej sprzedający się artysta. Crooked I to jeden z największych graczy online, a Tech N9ne to jeden z najlepiej sprzedających się niezależnych artystów. Tech N9ne i ja nie możemy przeprowadzić wywiadu, jeśli nie prześledzi swojej kariery i sukcesu aż do The Anthem…
King Tech: [Tech N9ne] to czołowy niezależny artysta. W tej chwili jego sukces jest ogólnoświatowy. Koleś opuszcza Szwajcarię. Ludzie zaczynają sobie zdawać sprawę.
Takimi facetami byliśmy. Gdybyśmy mogli cię pobudzić i sprawić, byś szedł, zrobilibyśmy to - jeśli jesteś tym zajebistą. Nie wiem, czy dasz radę to zrobić ponownie, z całym deprogramowaniem. Nie wiem nawet, czy mógłbyś teraz wyskoczyć z kolejnym Jay-Z, aby osiągnąć jego poziom. Wszyscy, o których teraz rozmawiamy, to jest gigantyczne, coś pękło w latach 90-tych.
DX: Kiedy rozmawiamy o The Anthem, ten film był szalony. Ta technologia, która niektórym może wydawać się przestarzała, pojawiła się wraz z Triumfem klanu Wu-Tang. To było dzikie. Kiedy oglądasz dziś ten film lub słyszysz tę piosenkę, co to dla ciebie oznacza?
Wywiad z Birdmanem w klubie śniadaniowym
King Tech: To po prostu dzikie, stary. Tak ciężko walczyliśmy, aby wejść na spotkania i nie iść na skróty, mówiąc nam, kto może być w piosence. Piosenka tak naprawdę nie miała nawet haczyka. Pharoahe Monch, Kool G Rap, KRS-One , Chino XL… skład jest szalony. Nie sądzę, by ktokolwiek mógł kiedykolwiek ponownie zebrać ten skład. Nie da się tego zrobić, szczerze. Pamiętam, jak leciałem na Florydę, żeby zdobyć wiersz Chino, leciałem do Arizony, żeby znaleźć G Rap; Nawet nie pamiętam, gdzie był. Wiedziałem, jako część spuścizny The Wake Up Show, że trzeba to zrobić poprawnie; ilość czasu spędzonego na tym. W dzisiejszych czasach ludzie po prostu wysyłają e-maile [piosenki] tam i z powrotem, nie ma to osobistego charakteru. Tego właśnie brakuje.
DX: Włożyliście do środka mega-mix To czy tamto . To zabawne, przez ostatnią dekadę mieszkam w Filadelfii. Z dumą i wstydem przyznaję, że miks na Twoim albumie był pierwszym, w którym usłyszałem Ugly People Be Quiet autorstwa DJ Cash Money & Marvelous Marv…
Katie Price i Kelly Brook feud
King Tech: To był nasz hołd dla sposobu, w jaki dorastaliśmy. Ważne jest, aby ludzie uznali, kto ich zainspirował. [DJ] Cash Money był bogiem dla mnie i ks.
DX: Niektóre piosenki są włączone To czy tamto było już 12 singli, takich jak Rework The Angles Dilated Peoples czy Improvise z Jurassic 5. Inni nie byli, jak Underground Tactics z Heltah Skeltah, Planet Asia i Crooked I czy 3 To The Dome z Kool G Rap, Big Daddy Kane i Chino XL. Czy ty i Sway reżyserowaliście i mieliście kreatywną kontrolę, aby te piosenki się wydarzyły?
King Tech: Do końca, człowieku. Kiedy Eminem wysadził w powietrze tak, jak zrobił to w Interscope, Tech N9ne [podpisał kontrakt z Qwest Records], Planet Asia [podpisał kontrakt z Interscope], prawie zdali sobie sprawę, że nie możemy nic powiedzieć tym kolesiom. To zabawne, że przywołujesz 3 To The Dome, bo to dziwna rzecz. Używałem wtedy elektronicznych dźwięków, których nikt nie używał. Obecnie dźwięki elektroniczne są używane w hip-hopie, 10 lat później. Pierwotnie 3 To The Dome było miksem w ' Połowa czasu. Pozwoliłem usłyszeć Camelicie [Sanchez], a ona pomyślała: Używasz dźwięków techno w rytmie hip-hopu? To jest głupie! To było dziwne. To było nad głowami niektórych kotów.
Pełna kontrola twórcza.
DX: Czy to był problem w 1999 roku, kiedy Kool G Rap i Big Daddy Kane grali razem na torze? UGK spotkało się z dużym uznaniem Underground Kingz osiem lat później…
King Tech: Ach… zrobiliśmy to oddzielnie. Wiem, że w tamtych czasach z tymi facetami działo się coś wewnętrznego. Nie wiem, czy to się kiedykolwiek skończyło. Rozmawiałem o tym z Masta Ace jeden raz i Ace powiedział, że grali razem The Symphony tylko raz lub dwa razy w ciągu 20 lat. To szalone, stary. To nie ma żadnego sensu; mogą teraz być w trasie i zarabiać mnóstwo pieniędzy. Więc nie napotkałem żadnego oporu, ponieważ nie jestem nawet pewien, czy wiedzieli, że naprawdę razem pracują. Chcieliśmy umieścić nowych facetów z najlepszymi. Pomyślałem, że Chino XL był nowym facetem w tym brzmieniu, więc myślę, że wcisnąłem go pomiędzy [Kool G Rap i Big Daddy Kane ].
DX: Takie podejście jest tak chore, że umieszcza nowych facetów z tymi lirycznymi przodkami. To też jest interesujące, ponieważ jako ówczesny wielki fan Gangsta Rapu znałam Crooked I z jego pracy nad kompilacjami z 19. Ulicy. The Wake Up Show przedstawił go jako autora tekstów. Jak usłyszałeś potencjał emcee w tym gościu, który rapował w Long Beach z Big C-Style i Tray Deee?
King Tech: Nie dorastałem w Long Beach, nie mam przynależności do gangu, nie wiem zbyt wiele o tym kolesiu poza tym, że mógłby się zepsuć; Crooked nas nie zna. Kiedy podszedł i zobaczył kaliber kolesi, którzy tam nadchodzą, zdał sobie sprawę, że jeszcze nie był u szczytu kariery. Jak Crooked podpisał kontrakt z Death Row [Records] był taki, że Suge Knight zobaczył materiał filmowy na BET o nim bustina w The Wake Up Show.
DX: To samo w sobie jest dla mnie dzikie.
kiedy jest data wydania albumu J Cole?
King Tech: Dokładnie. W tym czasie Crooked odpadł obok Chino XL; naprawdę ciężko było oderwać się od Chino XL. Koleś był i nadal jest jednym z lirycznych kolesi, z którymi nie możesz się bawić. To jak wejście na ring z Mike'em Tysonem. Przez Crooked spędzającego z nim czas, to jest jak: Zaczekaj chwilę, człowieku, mówisz mi, że ten koleś z Long Beach ma umiejętności? To naprawdę zajęło Crooked'owi z dnia na dzień, od jego nocy do ucha. Wiem, że docenił tę okazję. Crooked to naprawdę mądry gość. Rozmowy, które prowadzę z kolesiem… mówimy o dwóch tysiącletnich dialektach asyryjskich, które już nie istnieją. To koleś, którego nikt nie zna. Ten koleś jest geniuszem; Nie żartuję ”.
DX: Czy zdawałeś sobie sprawę, że Get You Mad będzie płytą, która w gruncie rzeczy wkurzy dziesiątki ludzi?
King Tech: Ja wyprodukowałem tę płytę. To, co się stało… Nie mam ostatnio zbyt wiele kontaktów z Em, człowieku, ale wtedy widziałem Eminema lub rozmawiałem z nim raz, dwa, czasem trzy razy w tygodniu. Naprawdę czułem, że ten koleś mógł coś zrobić, a on miał świat przeciwko niemu. Jeśli pamiętasz, człowieku, w 1997 roku… Vanilla Ice [właśnie zrezygnował z rapowania] w stylu '93 czy coś w tym stylu '. Bycie białym raperem nie było wtedy dobrą rzeczą. Będąc tym, kim byliśmy i zdając sobie sprawę, że koleś był utalentowany, nie obchodziło nas, czy gość był biały, Chińczyk, Pakistańczyk; to nie miało znaczenia. Pracowałem nad rytmem dla [ To czy tamto ], i chciałem tylko, żeby ludzie wiedzieli, że koleś może zbankrutować. Po prostu uwielbiałem sposób, w jaki rapował, stary. Jest jednym z moich ulubionych wszechczasów.
Kiedy spotykał się z Dr. Dre, myślę, że jedną z rzeczy, które Dre dla niego zrobił, a nie sądzę, żebyśmy mogli to zrobić, było… my jako fani hip-hopu chcieliśmy, żeby po prostu dalej się kręcił ”. Z Dre, Dre było jak: „Stary, możesz się nie przejmować”. Ale jeśli chcesz ze mną zarobić, musisz zrobić „Cześć, mam na imię!”. Żeby być z tobą szczerym, naprawdę nie wiem, jak dobrze Em było z tym na początku. Nie wiem. Pamiętam, jak widziałem go trochę później i nie sądzę, żeby był przyzwyczajony do tego, że teraz musi robić wielkie przeboje. To zdarza się każdemu; w pewnym momencie Crooked zrobił rekordową płytę.
Em, kiedy robiliśmy Get You Mad, uwielbiałem to. Wsiadł i po prostu zaczął się kręcić. Pochodzę z epoki, w której jeśli rytm uderza, po prostu pozwól mu się toczyć. Pozwól mu robić to, co robi. Pamiętam, jak dzwonił do mnie Tech, myślisz, że muszę zmienić zaczep? Mogłem być zbyt szalony. Pomyślałem, Dzieciaku, uwielbiam to gówno! Em była bestia . Szczerze mówiąc, myślę, że otoczenie go Rzeźni sprawiło, że [ Poprawa ] dobrze. [ Recydywa ] nie było dla mnie aż tak dobre. Było w porządku. Znając Em, znając go w latach 90., wiedziałem, że nie zamknie tego. Myślę, że kiedy usłyszał Slaughterhouse i pasję wydobywającą się z ich mikrofonów, był jak, byłem tym kolesiem. Co mi się stało? Niespodziewanie tworzy kolejny klasyczny album. Jestem teraz naprawdę podekscytowany Em i Crooked and Slaughterhouse. Dzięki Bogu, ktoś to robi!
DX: Mogę się mylić w tym, czystym założeniu… Zawsze myślałem, że kiedy Eminem odnalazł sukces z Dre, Suge zobaczył, że to działa. Widział, jak Dre wciągnął autora tekstów do głównego nurtu. Tak więc dla Suge'a Crooked miał sens, ponieważ pochodził z ulicy i Los Angeles. Zawsze myślałem, że ci dwaj emcee będą walczyć ze sobą, nie na sposób brutalny, ale w stylu Rakim kontra Big Daddy Kane. A tutaj pracują razem nad albumem…
King Tech: Mmm. Absolutnie. To dobra uwaga, stary. Nigdy o tym nie myślałem. Masz rację, jeśli Suge wysadziłby Crooked, myślę, że masz rację. Ale rzecz w tym… nie wiem. Nie wiem, co by się stało. Jedyną rzeczą, która zepsuła mi Death Row, jest to, że Suge Knight zaczął być producentem wykonawczym różnych rzeczy. Z historii, które słyszę, zaczął pisać muzykę. Myślę, że na tym właśnie polega upadek Death Row. Oczywiście miał łączniki ulic; ludzie go szanowali. Miał pieniądze, żeby cokolwiek wydać. Ale kiedy zaczniesz być w studiu, to jest gorące. To nie jest gorące, to inna umiejętność. Jeśli Phil Jackson był jak: Pieprzyć to. Wiesz co, gram dziś wieczorem, żeby ci pokazać. Co? [Śmiech] To był minus. Widząc wszystkie bitwy, próby i udręki, przez które przeszedł Crooked, nie mogłem być bardziej dumny z jednego konkretnego gościa z Wake Up Show, człowieku.
