Jak Deborah Mannis-Gardner pomogła wyczyścić katalog De La Soul do przesyłania strumieniowego

Deborah Mannis-Gardner, założycielka Zezwolenia DMG , odegrał kluczową rolę w uzyskaniu niezbędnych zezwoleń na pobieranie próbek Katalog De La Soul wreszcie pojawi się w serwisach streamingowych w piątek (3 marca).

Mannis-Gardner to weteran branży muzycznej, który od 1990 r. oczyszcza próbki, potem jako pracownik firmy o nazwie Diamond Time.

„Miałem kilku brytyjskich współlokatorów, którzy naprawdę skłonili mnie do hip-hopu i rapu, i naprawdę się w tym zakochałem, ponieważ interesowałem się punk rockiem i naprawdę czułem, że jest podobieństwo w byciu buntownikiem, jeśli wolisz, ' ona powiedziała HipHopDX .

Po pracy na miejscu w RCA Records, zaczęła samodzielnie tworzyć DMG Clearances, gdzie oczyściła pracę wszystkich, od Redmana po Drake'a.

najlepsze piosenki rapowe teraz w radiu

„Teraz jest nas 13, a połowa zajmuje się usuwaniem sampli, a połowa zajmuje się synchronizacją i nową technologią; Metaverse, NFT, podcasty, gry wideo i wszystko inne Grand Theft Auto i po prostu świetnie się bawić” – powiedział Mannis-Gardner. „Ale próbki były naprawdę moją miłością, moje dziecko. Myślę, że nawet do dziś myślę, że to jedna z najtrudniejszych rzeczy, a ludzie po prostu biorą to za pewnik.

„Nazywają to kradzieżą i wszystkimi negatywnymi rzeczami, które mówią. To sztuka. Fakt, że możesz wziąć linię basu z piosenki, umieścić ją w nowej, zmienić, posiekać, zwolnić i sprawić, by działała, to sztuka. To niesamowita umiejętność.

Po wielu latach w zawieszeniu, nagrania De La Soul z czasów Tommy Boya lubią 3 stopy wysokości i wzrostu , De La Soul nie żyje , Stan umysłu Buhloon i The AOI są wreszcie dostępne do przesyłania strumieniowego i zakupu na winylu, a Deborah Mannis-Gardner rozmawiała z HipHopDX o pracy pełnej miłości w oczyszczeniu setek próbek io tym, jak ten proces wzmocnił jej relacje z grupą.

HipHopDX : Kiedy po raz pierwszy usłyszałeś De La Soul?

Deborah Mannis-Gardner : OK, więc w tamtych czasach moja dobra przyjaciółka, Michelle Bayer, pracowała w Tommy Boy Records. Kiedy byłem w Diamond Time, załatwialiśmy zezwolenia dla De La Soul. Na samym początku wiele rzeczy związanych z De La Soul było załatwianych we własnym zakresie, ponieważ był to Tommy Silverman, który wszystko robił sam.

A potem w końcu zacząłem robić odprawy. Ale De La Soul był tym zespołem, który [wskazuje] na to, jak robiono samplowanie w latach 90. A Reggie — Redman — robił to samo, mając osiem lub 10 próbek. Wróć i spójrz na oryginalne Common rzeczy z jego pierwszego albumu, gdzie mieli pięć lub sześć sampli; uderzenie akordu z tego, uderzenie perkusji z tamtego, wokal z tego. I [użyli] tych fragmentów jako dodatkowych elementów.

Znowu wracamy do robienia gulaszu lub czegoś w tym rodzaju. I tym właśnie był De La Soul. Brali małe kawałki i tworzyli muzykę. Używali go jako przyprawy do gulaszu, jeśli wolisz. Tak więc po raz pierwszy o nich usłyszałem. A potem zawsze byłem fanem.

Więc co się wtedy nie wydarzyło, co wymagało wyczyszczenia teraz, aby katalog był transmitowany strumieniowo?

Myślę znowu, że to Tommy Boy nadzorował zezwolenia na pierwszy album i tym podobne. I wyczyścili wiele próbek, [ale] nie wyczyścili każdej próbki. Jeśli cofniesz się pamięcią do sposobu, w jaki robiliśmy rzeczy, w tamtej epoce, bity perkusyjne, wiele bitów perkusyjnych nie zostało usuniętych, ponieważ myśleli, że to nie podlega prawu autorskiemu.

piosenka rapowa z dużą ilością raperów

I dopiero dużo później ludzie mówili: „Cóż, jeśli go podniosłeś, musiałeś go wyczyścić, ale jeśli powtórzyłeś grę na bębnie, niekoniecznie”. Były etykiety, które argumentowałyby to w sądzie. Czasem wygrywali, czasem przegrywali. Nie było żadnych zasad. Nie mieliśmy księgi zasad. Więc nie sądzę, żeby kiedykolwiek miał złe zamiary. Myślę, że ludzie po prostu robili to, co uważali za stosowne w tamtych czasach.

A jeśli chodzi o przesyłanie strumieniowe, to jest dyskusyjne. Argumentem jest to, że umowy te nie obejmowały praw do transmisji strumieniowej, a zatem nie mogły trafić na strony do transmisji strumieniowej. Argumentowałem: „Cóż, po pierwsze, niektóre z umów, które zawarliśmy, wszystkie były wykupieniem mediów, ponieważ powiedziano nam, że ta muzyka nie będzie w pobliżu, mimo że nie było technologii, terminologii którego użyliśmy, powinno to pokryć”.

I nadal mam ten argument w tych dyskusjach, a to są ciągłe dyskusje, które będziemy prowadzić z De La Soul, Reservoir i właścicielami praw autorskich, ponieważ nie było tam medium transmisji strumieniowej. Więc może wartość nie została ustalona, ​​ale wzięliśmy pod uwagę [konto]. Płyty CD kiedyś nie istniały. Pliki MP3 nie istniały, ale wciąż byliśmy w stanie zapłacić i wykonać równanie. Dlaczego więc nie możemy wykonać równań ze strumieniowaniem bez cofania się i renegocjacji?

I tak będą to ciągłe, długie rozmowy, które będziemy prowadzić, ponieważ inne albumy z tego okresu można zobaczyć w streamingu, ale nie De La Soul. Więc myślę, że Tommy Boy podjął tę decyzję, te prawa nie zostały uwzględnione.

W przypadku zezwoleń De La Soul pierwszą piosenką, która została oczyszczona, była „Magic Number”, ponieważ pojawiła się ona w napisach końcowych do Spider-Man: Nie ma drogi do domu film. Prawidłowy?

Prawidłowy. Więc nie byłem wtedy zaangażowany. To było coś, nad czym pracowali. Niezależnie od tego, czy mówimy o De La Soul, czy o innych rzeczach — pracuję nad kolejnym projektem filmowym. I stworzyli piosenkę, a jedna miała siedem interpolacji, a potem stworzyli wersję bez interpolacji i nadali jej dwa różne tytuły, a wersja bez interpolacji jest tym, czego zamierzają użyć w projekcie filmowym.

Więc z Człowiek Pająk , ci faceci byli wystarczająco sprytni, aby zrobić wszystko, co trzeba, aby upewnić się, że można go użyć w tym filmie bez żadnych roszczeń dotyczących próbek.

Dostałeś tę górę próbek z 3 Feet High & Rising to De La Soul is Dead, do Buhloone Mindstate do wtedy Bioniks serii, jak podeszliście do tego zadania?

Więc Zbiornik Mam wszystkie papiery, całą muzykę, usiadłem z chłopakami i przejrzałem każdą piosenkę. I zabawne jest to, że wiele osób odnosi się do KtoSamplował i co zostało zsamplowane w piosence, a chłopaki mówią: „Właściwie to nie jest dokładne”. Lub: „Coś im umknęło”. Byli bardzo szczerzy i szczerzy w rozmowach z Reservoir.

A potem ktoś powiedział do Reservoir: „Naprawdę powinieneś zabrać DMG na pokład. Była tam na początku, robi to od 30 lat. Przyszli do mnie i powiedziałem: „Byłoby zaszczytem być częścią tego historycznego wydarzenia, jakim było udostępnienie De La Soul następnej generacji w streamingu i DSP”. I tak zawęzili to, a potem wszedłem na pokład i udzieliłem im wskazówek i porad dotyczących każdej pojedynczej próbki.

Ponownie, wiele próbek zostało oczyszczonych i musieli to uporządkować. Dostali muzyczną bazę danych, stworzyli system, uporządkowali papierkową robotę i wyciągnęli wszystkie notatki. Pracowałem nad nim dopiero nieco ponad rok. Ci faceci pracowali nad tym dłużej niż wtedy. I mają szczęście, że członkowie zespołu mogli z nimi usiąść i omówić różne rzeczy. Więc wszystko pamiętali. Mają dużo oryginalnej muzyki.

Więc chłopaki przyszli z płytami, CD, czy czymkolwiek, czy po prostu mieli to zapisane?

Tommy Boy przekazał wszystkie pliki, całą papierkową robotę, wszystkie wykonane kontrakty, a potem chłopaki przekazali wszystko, co mieli ze studiów. A oni usiedli i wszystko przejrzeli.

Jak długo trwał cały ten proces?

DMG było zaangażowane tylko przez, myślę, że było to około 13, 14 miesięcy. W przyszłym miesiącu mam premierę filmu pt Wirujące złoto , i pracuję nad tym od 2013 roku. To historia Neila Bogarta [założyciela Casablanca Records]. Więc kiedy coś kochasz, nie przestawaj. Nie poddajesz się. Tu nie chodzi o pieniądze, chodzi o kreatywne zakończenie tego, co się wydarzy.

W którym momencie uznajesz pracę za zakończoną? Jak to było, kiedy powiedziałeś: „Okej, wyczyściliśmy ostatni”.

Jeszcze nie skończyliśmy, ponieważ zabezpieczasz wycenę, kiedy czyścisz próbkę, składasz wniosek, zabezpieczasz wycenę, ale potem musisz to papierować, musisz robić kontrakty, musisz sformalizować podziały. Mój zespół wciąż musi upewnić się, że wszystko jest wypisane i gotowe. Myślę, że mamy co najmniej kolejne cztery do sześciu miesięcy, aby upewnić się, że wszystko jest udekorowane.

Czy skończyliśmy, co oznacza, że ​​tak, możemy wydobyć produkt? Tak, ponieważ zabezpieczyliśmy wyceny. Ale wszyscy zapominają o nudnej stronie, która polega na upewnieniu się, że wszystkie podziały są rejestrowane, a następnie rejestrowane są wszystkie publikacje, a następnie powiadamiani są wydawcy podrzędni na całym świecie. Tak więc nadal jest dużo papierkowej roboty, ale będziemy świętować 3 marca. Będziemy świętować ze wszystkimi innymi, kiedy wiemy, że jest to zgodne z prawem w ręku konsumenta. I otwierasz szampana.

Teraz, po spędzeniu całego czasu z ich muzyką, czego dowiedziałeś się o grupie i ich muzyce poprzez ten proces, czego być może wcześniej nie wiedziałeś?

Nie wiedziałeś wcześniej? Są tacy mili i mili, i są tak szczerzy, i są tak szczerzy, i po prostu starają się postępować właściwie. I to właśnie powiedziałem ludziom, kiedy oczyszczaliśmy próbki: „Nie karzcie tych facetów, jeśli coś nie zostało wyczyszczone. Nie grab ich nad węglami i nie zabieraj każdego grosza z ich kieszeni. Bądź częścią historii tego niesamowitego produktu końcowego”. I powiedziałbym, że 99 procent z nich odpowiedziało w ten sposób. Nikt nam nie odmówił.

Wszyscy mówili: „Bądźmy częścią tej historii. Postępujmy właściwie”. I zrobiliśmy to z innymi projektami. Wyczyściliśmy mixtape'y. Zrobiliśmy to dla J.Cole'a, zrobiliśmy to dla Nicki Minaj, zrobiliśmy to dla Lil Wayne'a, zrobiliśmy to dla Big K.R.I.T. Zrobiliśmy Maca Millera po jego śmierci. Więc pracowaliśmy już nad tymi mixtape'ami, które zostały usunięte po fakcie. I błagamy ludzi: „Błędy się zdarzają. Proszę ich nie karać. Spróbujmy postąpić właściwie, a każdy będzie mógł zjeść z tortu”.

ile dzieci ma boosie?

Jak twoim zdaniem konieczność czyszczenia sampli wpłynęła na kreatywność w hip-hopie?

Uwielbiam to pytanie, ponieważ zamierzałem odpowiedzieć, moim zdaniem, moim skromnym zdaniem, hip hop i rap przywróciły muzykę do życia, przywróciły muzykę pokoleniu, które nawet nie było znajome.

Zajmujemy się różnymi rzeczami od dwóch lub trzech pokoleń, więc kiedy ktoś coś słyszy, mówi: „Och, to piosenka Biggie”. Mówię: „Nie, właściwie to jest piosenka Isaaca Hayesa, której użył Biggie”. Ale pod warunkiem, że będziemy edukować i upewniać się, że dzieci to wiedzą.

To jest moje podekscytowanie hip-hopem, rapem i samplowaniem. Syl Johnson, niech Bóg błogosławi jego duszę, również zmarł, dzwonił do mnie i dziękował mi za rewitalizację jego katalogu przez RZA. To właśnie zrobiły próbki. Ożywili się… spójrzmy na Drake’a. Drake sampluje naprawdę niejasne rzeczy, niekoniecznie oldschoolowe, z lat 60., 70. czy 80., ale naprawdę bardzo wyjątkową muzykę i zwraca na tych artystów światło i uwagę, której nie sądzę, by zdobyli.

Jeśli daje ci to możliwość usłyszenia twojej muzyki przez całe grono ludzi, to właśnie jest w tej muzyce piękne. To jest ekscytujące.

Trzy dni po tej rozmowie światem wstrząsnęła tragiczna wiadomość nt Dave „Trugoy gołębica” Jolicoeura przechodząc, a Deborah złożyła następujące oświadczenie:

„Moje serce jest z rodziną, przyjaciółmi, współpracownikami i fanami niezwykle utalentowanego Trugoy the Dove. To był zaszczyt pracować z nim i zespołem De La Soul w zeszłym roku, usuwając próbki, aby pomóc wprowadzić ich legendarny katalog do serwisów streamingowych. Cieszę się, że jego dziedzictwo przetrwa dzięki ich kultowej muzyce, która wkrótce będzie dostępna dla całych nowych pokoleń. Jednak jestem załamany, że Dave nie będzie z nami świętować. Jest i będzie bardzo za nim tęsknić”.

Więcej na temat Hiphopdx

co za czas, aby żyć wyprzedaże w pierwszym tygodniu

Uważaj Hiphopdx