Nowy Jork, NY -Debiut Ultramagnetic MCs w 1988 roku Critical Beatdown utorował drogę estetyce podziemnego rapu opartej na samplach boom-bap, niekonwencjonalnych rytmach rymów z futurystycznym liryzmem i absurdalnym humorem.
W latach 90. wpływ legend Bronxu rozciągnął się również na Hip Hop, kiedy Kool Keith poszedł solo ze swoim przełomowym alternatywnym projektem rapowym. Dr Octagon i aspiracje pornograficzne Styl seksu w 1997.
W międzyczasie brytyjski zespół elektroniczny The Prodigy w tym samym roku wprowadził kulturę rave i muzykę elektroniczną do mainstreamowych rynków, takich jak MTV i stacje radiowe z alternatywnym rockiem po drugiej stronie Atlantyku.
Obaj byli przyjaciółmi i okazjonalnie współpracowali, a ich publiczność przyjęła ekscentryczną muzykę Keitha. Kiedy 4 marca tragicznie zmarł wieloletni frontman The Prodigy, wielu fanów miało pamiętny samplowany tekst Kool Keitha na platynowym singlu grupy Smack My Bitch Up z przełomowego trzeciego albumu Tłuszcz Ziemi .
Rozmawialiśmy z Koolem Keithem i jego ponad 30-letnim partnerem / koproducentem rymowanek Cedem Gee o wpływie The Prodigy na karierę Ultramagnetic MC do lat 90., dramat wytwórni Keitha z Sony nad jego albumem Czarny Elvis / Zagubiony w kosmosie 20 lat temu i jego lukratywne peruki pompadour.
pobieranie nowej muzyki r&b
Kool Keith i Ced Gee wyjaśniają swoją wielką wypłatę we współpracy z The Prodigy
W jaki sposób nawiązałeś kontakt z Keithem Flintem i The Prodigy, kiedy zsamplowali utwór Ultramagnetic MCs Give The Drummer Some na hitowym singlu Smack My Bitch Up w 1997 roku?
Kool Keith: Wezwali mnie. Liam ( Howlett z The Prodigy ) i tak był świetnym przyjacielem.
Ced Gee: Pozwól, że powiem, jak zdobył swój numer. Co się stało, kiedy pracowali z prezesem Next Plateau [Records] Eddiem O'Loughlinem w tamtym czasie, on wyczyścił próbkę, więc Eddie powiedział, dlaczego nie zrobisz tego na świeżo z Keithem? Ponieważ pracowałem wtedy w Next Plateau jako szef A&R i daliśmy im numer Keitha i tak właśnie się stało. Tak zaczęli razem pracować.
Zobacz ten post na InstagramieWpis udostępniony przez Kool Keith (@officialkoolkeith) 4 marca 2019 o 10:58 czasu PST
Czy miałeś jakieś osobiste powiązania z Keithem Flintem i The Prodigy poza nagrywaniem w studio?
Kool Keith: Tak, robiłem z nimi koncerty, kiedy ukazała się płyta. Zrobiłem z nimi jeden lub dwa koncerty. Jeden z nich w Nowym Jorku, a drugi chyba w Melbourne w Australii. Byłem z nimi za kulisami, a on był fajną osobą. Wypili dużo szampana, dużo dziewczyn i fajną muzykę elektroniczną. To była fajna trasa z nimi i po raz pierwszy dobrze się bawiłem z tymi chłopakami. Myślę, że Ced i ja byliśmy kiedyś w Europie, a także z [Kut Masta] Kurtem i poszliśmy do ich wytwórni, aby porozmawiać o innych sprawach i umowach. Ale zawsze byli w drodze. Poszedłem tam, żeby spróbować zrealizować czek, ale nie mogłem go zrealizować i miał na sobie Maverick (Records).
To wytwórnia Madonny Maverick. Dlaczego nie mogłeś tego spieniężyć?
Ced Ged: Nie jest obywatelem Europy, więc nie zamierzają zrealizować tego czeku, ponieważ nie mogą go opodatkować. Dlatego chcą deportować 21 Savage. Skończyła mu się zielona karta, ponieważ był tutaj i nie mógł go opodatkować, więc musi iść. Każdy kraj chce Cię opodatkować i dlatego proszą Cię o wysiadanie z samolotu…
Kool Keith: Słyszałem, że się z tego wydostał. Czy to pokazuje, że jest teraz oczyszczony?
Ced Gee: Nie. To znaczy, że zawarł umowę. Tak jak robisz umowę z IRS, to znaczy, że on zapłaci podatki. To wszystko, czego chcieli. Tak naprawdę nigdy nie było nic innego, jak kazać mu zapłacić, kiedy dowiedzieli się, że jego zielona karta skończyła się tak długo i powiedzieli: „Słuchaj, jesteś to winien”. Albo płacisz, albo odchodzisz.
Kool Keith: Tak, więc w każdym razie szukaliśmy grupy [The Prodigy], a ich tam nie było. Nigdy nie mogłem ich złapać w domu. Keith Flint i ci goście zawsze lubili dziwne fryzury i takie tam.
Keith, brytyjska scena muzyki industrialnej wydawała się podtrzymywać twoją muzykę jak dawniej Dr Octagon wraz z The Prodigy w 1997 roku.
Kool Keith: Mieli kolejny album ( Zawsze przewaga liczebna, nigdy nie przewyższona ) z dużymi ustami, na których też próbowali nasze rzeczy.
Ced Gee: Tak, na przykładowych oświadczeniach Warner ASCAP, ale nie pamiętam z ręki. [ Od redakcji: utwory z udziałem Kool Keitha to Wake Up Call i You will Be Under My Wheels ]. Nie generowało to jak Smack My Bitch Up, ale nadal.
Kool Keith: Smack My Bitch Up był rewelacyjnym hitem Tłuszcz Ziemi który sprzedał się w ponad trzech milionach egzemplarzy. Mieliśmy do tego certyfikowane platynowe plakietki.
Jak duży był Twój czek z próbki Smack My Bitch Up?
Ced Gee: W tym czasie byłem obciążony podatkiem od IRS. Próbka Smack My Bitch Up opłaciła opłatę w wysokości około 100 000 USD. Po tym, jak wszystko się skończyło i wszystko poprawione, nadal miałem 18 000 $. To było takie słodkie (śmiech). Rozumiem, więc wyobraź sobie, co zrobiły [ultramagnetyczne MC].
Kool Keith: Nigdy nie musiałem biegać, żeby gonić za tymi pieniędzmi i dostałem dobrze. Mam nadzieję, że ten zespół się nie rozpadł, ale Keith był tak ważną osobą jako wokalista zespołu. To jest jak Michael Jackson w Jackson 5, Kurt Cobain, więc jest trochę ciężko. Zwykle ktoś znika, jak perkusista lub waltornista, ale kiedy masz kogoś takiego, to Ron Isley z Isley Brothers zniknął, główna osoba. Był zalążkiem tego zespołu.
Kool Keith opowiada o 20. rocznicach Dr. Doooma, Black Elvis / Lost In Space & His Wigs
W tym roku mija 20. rocznica waszych albumów Dr. Dooom Kto pierwszy ten lepszy i Czarny Elvis / Zagubiony w kosmosie, Keith. Czy możesz opowiedzieć o procesie twórczym tych albumów i próbie zerwania umowy z Sony z wytwórnią major po ostatnim wydaniu?
Kool Keith: To, co się stało, zostało zabrane przez Sony Czarny Elvis i próbował trzymać go na półce. Więc Dr. Dooom był szaloną wersją Czarny Elvis po prostu narzekać. Ponieważ oni trzymali album, zrobiłem kolejny album, a był to Dr. Dooom, ponieważ wściekałem się w procesie oczekiwania, a szalona osoba taka jak Pieprzyć to, wyjdę z tego, ponieważ Sony nie wydaje Czarny Elvis . Wszystkie piosenki były szalone, ale to był inny facet z tą samą peruką. [ Ced Gee się śmieje ]
I nie byłem ograniczony przez wytwórnię płytową. Wydałem to przez Nu Groove [Records] w Bay Area. Powiedziałem: „Do diabła z tym, pieprzyć to” i wtedy czułem się, jakbym stworzył inną osobę z powodu sytuacji z wytwórnią major.
Pracowałeś z Kutem Mastą Kurtem, Motion Manem i Jackym Jasperem, którzy byli artystami z Bay Area w Dr. Dooom’s Kto pierwszy ten lepszy .
Kool Keith: Tak. Kiedy [Ultramagnetic MCs] po raz pierwszy pojechali do Bay Area na koncert Jimmy Jam, to ja, Ced, Moe i Trev, mieliśmy koncert w Oakland i robiliśmy coś w San Francisco, to było po prostu nasze życie. I wtedy pojawił się dr Dooom.
Ced Gee: Tak właśnie związałeś się z Kurtem. Zrobiliśmy tam wywiad radiowy.
Kool Keith: Tak, Kurt był fanem.
Ced Gee: Miał dla niego program radiowy w college'u. A dla Jimmy'ego Jam była to podziemna stacja telewizyjna nadawana w całym Oakland i było to trochę fajne, ponieważ ludzie dzwonili na żywo.
Porozmawiajmy o tej pamiętnej peruce Elvisa pompadour. Słyszałem wywiad w programie radiowym Eda Lovera, w którym powiedziałeś, że fani są na ciebie wściekli, jeśli nie widzieli, jak nosisz go wtedy publicznie.
Kool Keith: O tak! Chodzi mi o to, że dzięki peruce zarabiałem 7 000 dolarów za noc, więc nie mogłem jej nie pokochać. Ale było to trudne, ponieważ nie znali protokołu peruki, przyklejając ją co noc prawdziwym klejem, jak prawdziwy klej cementowy na moich bokobrodach. Musiałem użyć jakiegoś rodzaju rzeczy, aby to usunąć, jak benzen, rzeczy, których używasz do usuwania farby każdej nocy, a peruka była wypełniona wodą od pocenia się i musiałem ją wylać [ Ced Gee się śmieje ].
To było szalone. Miałem trzy lub cztery z nich w autobusie wycieczkowym, które miałem zmieniać. Gdy Czarny Elvis wyszła, trasa trwała, a występy były wypełnione po brzegi i nie mogłem uwierzyć, że ludzie przychodzą zobaczyć tę perukę.
Przypominam sobie, że wysłałeś e-mailem biuletyn do swoich fanów, wzywając ich do pisania listów z reklamacjami lub dzwonienia do biura Sony, ponieważ nie promował on odpowiednio Czarny Elvis. [ Ced Gee się śmieje ]
Kool Keith: Och, podmuch e-maili. Wiele z tego wynikało z tego, że Sony trzymało album przez długi czas i to byli najlepsi ludzie i miałem kilku przyjaciół, takich jak Rich Nice, którzy tam pracowali. Myślę, że o album walczyły dwa różne działy, dział miejski i dział alternatywny. Więc to było przeciąganie liny o album. Rich Nice mówił, że nie wiedzą, w jakim dziale będzie pracować nad albumem, a ja na to: Co? Powiedział: Tak, wszyscy próbują podjąć decyzję. To było trochę zróżnicowane, więc nie wiedzieli. To oni chcieli zrobić taką okładkę albumu z futurystycznym aspektem, ale pierwotnie planowałem, że będzie to miejski Czarny Elvis. Zabrali go bardziej w przestrzeń kosmiczną i do grafiki, ale okazał się dobry i klasyczny jak na to, czym jest. To był tylko pomieszany plan marketingowy. W rzeczywistości był dystrybuowany przez Ruffhouse.
Miałeś Sadata X jako gościa Czarny Elvis . Dla każdego, kto zna hip hop, ten album powinien być albumem miejskim, opartym tylko na tym.
Kool Keith: Tak, zadzwoniłem do niego, ponieważ potrzebowałem jeszcze jednej funkcji. Tam był Roger Troutman. Roger zwariował na punkcie Vocodera i powiedział: Dajcie mi innego inżyniera, więc miałem Joe The Butchera do zmiksowania albumu, a on był jak nasz wujek, prawda, Ced?
Ced Gee: Tak!
Kool Keith i Ced Gee o wczesnych połączeniach Ultramagnetic MCs z KRS-One i Public Enemy
Jakie są następne projekty, które zaplanowałeś na 2019 rok?
Kool Keith: Właśnie nagrałem album z Psycho Les (z The Beatnuts), który wychodzi. Mam na nim Paul Wall, Jeru The Damaja, Erick Sermon i B-Real z Cypress Hill. Jest trochę produkcji narkotyków i Psycho Les wykonał bity. To nie jest tak jak ja Funkcja magnetyczna ale brzmi to dobrze, ponieważ The Beatnuts robią wszystkie rodzaje beatów dla różnych ludzi, ale album był bardziej inny niż ludzie zwykle wybierają. To powinno być tuż za rogiem w przyszłym miesiącu. Ced ma album i zrobił rzeczy, których normalnie by nie robił. Zrobiłem z nim kilka piosenek.
Ced Gee: Staramy się zrobić wszystko po trochu, jak powiedział. Rzeczy tradycyjne, ale bardziej futurystyczne. Zrobiliśmy wiele osób, które zaskakują ludzi
Kool Keith: Rzeczy, które nie zapuszczają nas w pudełko i sprzedają asortyment.
Ced Gee: Przechodzimy od starego do nowego. Obejmujemy wszystkie epoki, a potem sięgamy głębiej i dalej.
Kool Keith: Album, który nazywamy Delta Ced Gee, ale chodzi o to, że robiliśmy rzeczy, które musieliśmy uciec od różnych ludzi i robić sami. Musisz odejść od przemysłu muzycznego, który często mówi, że musisz pozostać przy tym, co robisz. Musieliśmy wyeliminować wiele infekcji i sami wejść do studia.
Ced Gee: Wróciliśmy do korzeni. Tak zaczęliśmy tylko ze mną i Keithem, a potem zabraliśmy wszystkich. Zabierz go z powrotem do miejsca, w którym zniszcz wszystko i zacznij z powrotem.
Kool Keith: Przeszliśmy przez to, przez co przechodzi wiele grup, czyli przez wiele dyktatur, i musieliśmy tak wcześnie przerwać. Najpierw ja i Ced byliśmy motorem muzycznym grupy, ponieważ wszystkie hity na [ Critical Beatdown album) jak Ego Trippin ', które dostałem. Funky and Give The Drummer, [nieżyjący już inżynier / producent] Paul C podłączeni, ale wszystkie inne płyty na albumie też były świetne, ale Ced i ja mieliśmy główne single. Wszyscy inni wykonywali swoje role, a Moe Love miał Moe Love Is On The Cut i była to hitowa płyta didżejska.
Głównym fundamentem, od kiedy zaczynaliśmy, byłam zawsze ja i Ced.
Zobacz ten post na InstagramieWpis udostępniony przez Paul C - Film (@paulcmckasty) 7 października 2017 o 9:56 czasu pacyficznego
Ced, o twoim pierwotnym wpływie na samplowanie Jamesa Browna i programowanie perkusji w twojej produkcji w połowie lat 80., kiedy wystartowały Ultramagnetic MCs, nie mówi się wystarczająco dużo. Dotyczy to Twojego wpływu na bity Boogie Down Productions i Public Enemy. Ty i Keith byliście także w teledysku P.E. Black Steel In The Hour Of Chaos.
Ced Gee: O tak, na tej sesji był prawdziwy pożar.
Naprawdę? Jak to się stało?
Kool Keith: (Śmiech) Ced, jak wybuchł pożar?
Ced Gee: Było to podczas sceny zamieszek w filmie. Zapalili zapałkę, żeby się zapalić i to gówno złapało wszystko inne. Biegaliśmy dookoła udając, że walczymy, to była zabawa. Wtedy byli jak Yo! Musimy wyjść, jest prawdziwy ogień! Na chwilę wyłączyli wideo i straż pożarna musiała wejść. Ja, Keith i [Flavor] Flav zaczęliśmy pstrykać, kiedy sprzątali. To było w starym opuszczonym więzieniu na Staten Island.
skład festiwalu muzycznego na Gibraltarze 2017
Boogie Down Productions wspomniało nawet o Tobie w swoich notatkach o Criminal Minded . Legenda głosi, że KRS-One nosił wcześniej nazwę MC Larry G we wczesnej edycji Ultramag. Czy to prawda?
Ced Gee: Nie, chodziło o to, że Kris mógł być członkiem Ultramagnetic, tak jak Keith mógł być wczesnym członkiem BDP, ponieważ wszyscy razem pracowaliśmy. Tak właśnie było. Wszyscy byli przy łóżeczku, żeby coś zrobić, a to bardziej Keith niż Kris dla Ultramagnetic. Z całej grupy MC Keith i Kris byli najlepsi. Więc wszystko to połączyło się ze Scottem [La Rockiem] zabierającym Krisa od ludzi, z którymi miał do czynienia, a następnie Keitha od ludzi, z którymi miał do czynienia, aby wszystko urosło do poziomu, na którym byliby doceniani za ich talenty.
Tak właśnie było.
Kool Keith: Dobrze.
Podążaj za Koolem Keithem na Instagramie @officialkoolkeith za nadchodzące aktualizacje 2019 i odwiedź tutaj podpisać petycję o wzniesienie pomnika w rodzinnym mieście Keitha Flinta.
