Russell Simmons był wszechobecną siłą stojącą za największymi artystami hip hopu od czasu pojawienia się muzyki rap na wosku 40 lat temu. Były dyrektor Def Jam Records ugruntował w historii muzyki kilku byłych czołowych artystów wytwórni, takich jak LL Cool J, Slick Rick, Jay-Z i Rock & Hall of Fame, wprowadzając Public Enemy i Beastie Boys.
Jego kariera w branży muzycznej rozpoczęła się wkrótce po wydaniu Rapper's Delight zespołu Sugar Hill Gang we wrześniu 1979 roku w wytwórni Sugar Hill Records. Jako 22-letni promotor imprezowy i menadżer Kurtis Blow, oryginalny King of Rap, Simmons i Blow wykorzystał Boże Narodzenie jako jeden z początkowych punktów sprzedaży tego gatunku dla debiutanckiego singla Harlem MC Christmas Rappin ', który został sprzedany na złocie przez Mercury Records.
Kurtis Blow został pierwszym raperem w historii, który podpisał kontrakt płytowy z dużą wytwórnią płytową, a drugi singiel z tego albumu, The Breaks, podniósł profil Kurtisa z jego debiutanckim albumem w 1980 roku.
Podczas jego napiętego harmonogramu podróży między swoimi bazami na Bali i Los Angeles rozmawialiśmy z Simmonsem o kulisach Bożego Narodzenia Rappin 'i dlaczego uważa, że LL Cool J był wykluczony z wprowadzenia do Rock & Roll Hall of Fame po pięciu nominacjach .
DX: Opowiedz mi o tworzeniu Christmas Rappin 'przez Kurtisa Blowa.
Russell Simmons: Ciekawe jest to, że Kurtis Blow i ja chciałem wykorzystać Mardi Gras Boba Jamesa (Take Me To The) do nagrania tej płyty. To nie był nawet świąteczny rap. Kiedy powiedzieli, że możemy nagrać rapową płytę, pierwszą rzeczą, której chcieliśmy użyć, był Bob James Mardi Gras, a to było w '78, '79. To była płyta, z którą (koproducent) Robert Ford chciałby nagrywać, ponieważ jest to płyta, którą otworzył wraz z Grandmaster Flash. Kurtis Blow nie miał nagrywać Christmas Rappin 'To był (pionierski MC) Eddie Cheba. A kiedy Eddie Cheba poszedł to zobaczyć, czekałem i patrzyłem, ponieważ Eddie Cheba otworzył i przekonałem go, aby poczekał i obejrzał Grandmaster Flash, ponieważ Kurtis Blow był otwieraczem i wykonał wokale. Flash miał Furious Five, ale Kurtis był dla niego MC, kiedy grał dla mnie i szczerze mówiąc, dla Flasha było to znacznie tańsze. Czasami Flash używał Kurtisa, kiedy grał ze mną na imprezach, aby zarobić więcej pieniędzy, a także dlatego, że moja publiczność znała i lubiła Kurtisa, który był zapowiadany jako numer 1 w Queens, mimo że pochodził z Harlemu. A Kurt zrobił to całe intro, które ludzie zrobili w tym miejscu z basem, wszyscy zrobili dla Flasha. Był tak wielkim wykonawcą, że Robert zgodził się go nagrać. Więc kiedy zaczęliśmy rozmawiać o tym, co robimy, powiedzieliśmy, że chcemy o tym rapować. I oczywiście Robert Ford i Jamie Moore napisali tę linię basu, ponieważ w tej chwili Good Times i to gówno było gorące. Zrobili funkową wersję tego Chicowego materiału, którym się zainspirowali, a on do tego rapował. Drugą częścią płyty były oczywiście teksty Kurta i Run.
HipHopDX: Na tej płycie znalazły się napisane duchowo teksty Run, ponieważ przed założeniem Run DMC był DJ-em Kurtisa?
Simmons: Zgadza się.
DX: Jak doszło do realizacji kontraktu płytowego na Christmas Rappin 'i jego debiutanckiego albumu na Mercury?
Simmons: Merkury miał nas w dupie. Tak się stało, że rozpaliliśmy rekord na ulicach w Ameryce i zrobiliśmy fałszywy numer zamówienia, a potem przyszły zamówienia. A brytyjski dyrektor A&R zobaczył prośby o wysłanie płyty z Anglii i usłyszał o sprzedaży i podpisał kontrakt z Kurtisem. Dmuchnij w Polygram. Dział czarnej muzyki (z Merkurego) nie chciał podpisać kontraktu z Kurtisem Blowem, ale wtedy dział czarnej muzyki otrzymał płytę. I absolutnie nic nie zrobili. Ale płyta stała się gorąca w Amsterdamie, Anglii i takich miejscach. Tak naprawdę nigdy nie był promowany w Ameryce. Chociaż stał się złotą płytą i wielkim sukcesem. Jeden z największych 12 cali w historii branży muzycznej. Mogło być drugim co do wielkości po No More Tears Donny Summer i Barbary Streisand, lub kiedykolwiek w głównym biznesie płytowym do tamtego czasu. Rapper’s Delight się nie liczy. To był tak wielki rekord, ale dopiero w następnym roku został odtworzony w radiu. (Legendarny nowojorski radiowiec) Frankie Crocker zagrał to kiedyś w Wigilię 1979 roku.
DX: Wspólny podpis Frankiego Crockera sprawił, że płyta wystartowała tak szybko dzięki jednemu spinowi na WBLS w Nowym Jorku?
Simmons: Dobrze. Ale nie chodziło o radio, ponieważ było już tak gorąco na ulicy i grało na ulicy przez cały rok, a potem w drugiej połowie roku grało, aż wyszły The Breaks.
DX: W którym miesiącu 1979 roku wyszło „Christmas Rappin”?
Simmons: Prawdopodobnie promowaliśmy go w listopadzie i październiku, a wcześniej byliśmy z nim na ulicach i byliśmy po klubach. Na początku roku (1980) polecieliśmy do Amsterdamu. To była nasza pierwsza podróż w dowolne miejsce. Niggas nigdy nie było nigdzie i byliśmy w samolocie lecącym do Amsterdamu.
DX: Pamiętasz podróż z Kurtisem, aby wystąpił w tym brytyjskim programie telewizyjnym Top Of The Pops w styczniu 1980 roku?
charlamagne tha bóg i jego żona
Simmons: Tak, pamiętam, że podróżowałem z nim po całej Europie, gdzie mieliśmy prawdziwe, legalne słuchanie radiowe i prawdziwe wsparcie ze strony wytwórni płytowej. Dział czarnej muzyki nie lubił nikogo z Harlemu czy dzielnicy. To jest jak kiepski, jednorazowy rekord, w którym nie zarejestrowaliśmy się na pierwszym miejscu. Nigdy go nie podpisali ani nie poparli. Kiedy stało się to hitem, był facet imieniem Bill Haywood, który prowadził dział czarnej muzyki, który nas objął. Pozwolił nam umieścić zdjęcie Kurtisa na okładce 12-calowej okładki The Breaks. To był jeden z największych hitów, jakie miał przez cały rok. Tak więc wyszło The Breaks i to był początek ćwiczenia brandingu dla Kurtisa jako The King of Rap. Tak go nazywaliśmy.
DX: Pojawił się Kurtis Blow Pociąg duszy po tym, prawda?
Simmons: Tak.
DX: Przypominam sobie wywiad, w którym powiedziałeś Pociąg duszy prowadzący Don Cornelius nie był fanem muzyki rap. Podziękował ci lewą ręką i nieco obraził Kurtisa?
Simmons: Tak, tak, tak, powiedział, że mi się to nie podoba. Myślę, że to był następny rok, kiedy tam byliśmy i mieliśmy Christmas Rappin 'i The Breaks. Tak więc przez cały rok grał Christmas Rapping, aw następnym roku wyszedł „The Breaks” i wtedy Don Cornelius nas wciągnął. Wtedy właśnie weszliśmy w czarne radio z The Breaks i wtedy stało się to czymś w rodzaju popowej płyty. Don Cornelius był zawsze taki sam, aż do śmierci. Był tak, jakbym nie lubił żadnego z was czarnuchów i nie lubię tego gówna, które robicie, ale jesteście nr 1, więc jesteście na Pociąg duszy . W pewnym sensie z nami rozmawiał. Nie był tak, jakbym nienawidził tego, co robisz, ale raczej jestem trochę starszy i wszyscy czarnuchy robicie to, co robicie, a ja będę was wspierać, cokolwiek. Jednak będąc młodym człowiekiem, słyszałem Dicka Clarka (z American Bandstand) mówiącego, jak bardzo kochał Beastie Boys, Run DMC i jak to jest ekscytująca nowa rzecz w porównaniu z Donem Corneliusem mówiącym, że nie wiem, co kurwa wy, czarnuchy, robicie, ale mi się to nie podoba.
DX: DMC mówił o Dicku Clarku kilka lat temu, kiedy zmarł i myślał o nim jak o b-boyu w głębi duszy.
Simmons: Rzecz w tym, że Dick Clark sprawił, że biznes był młody i odkrył się na nowo. Don Cornelius nie wysilał się, aby to zrobić.
DX: Ale Don Cornelius miał kilku artystów Def Jam, w tym LL Cool J, Beastie Boys, Public Enemy i Nice & Smooth wiele lat po Kurtis Blow.
Simmons: Wsadził tam wszystkich. Mieliśmy je w kalendarzu. Zarezerwował wszystkich, których chcieliśmy. Don Cornelius otworzył mi drzwi. Kiedy rap stał się głośny, zaufał mi, jeśli powiem mu, że coś jest nowe, założył to. To samo z [ Wystawa w sali Arsenio ], 3rd Bass nie miał być włączony Arsenio . Płyta (Gas Face) nie była jeszcze gorąca, ale stała się gorąca, ponieważ Arsenio pozwolił nam je założyć, a Don Cornelius też to zrobił.
DX: Jak myślisz, dlaczego Christmas Rappin 'nie jest wskazywane na najważniejszy rapowy album obok Rapper’s Delight jako punkt wyjścia rapu w branży muzycznej?
Simmons: To było po Rapper’s Delight, następne w kolejności. Kurtis Blow z pewnością ma za sobą długą karierę. Jest teraz w trasie koncertowej w Nowym Jorku, wciąż jest królem rapu. Strony A i B tego albumu Christmas Rappin nadal są odtwarzane. Ma dużo zabawy i oczywiście chciałbym, żeby było więcej. Boże Narodzenie w Hollis i Christmas Rappin 'to jedyne świąteczne rekordy, które pojawiają się co roku. Możesz usłyszeć Christmas Rappin ', ale musisz zdać sobie sprawę, że ma 39 lat, co jest szalone.
DX: I to też było próbkowane jak szalone.
Simmons: Nie tylko został zsamplowany, ale Another One Bites The Dust (zespołu Queen) ugryzł naszą linię basu i nam nie zapłacił.
DX: Naprawdę?
Simmons: ( naśladuje linię basu ) Boomp-boomp-boomp, boomboom-boomboom-boomBOMP. Dokładnie ta sama linia basu. Ta piosenka wyszła w 1980 roku. Christmas Rappin wyszło i ukradli rytm. Ale to było w porządku, ponieważ wtedy ukradliśmy dużo gówna. Kurtis Blow i raperzy cały czas wykradali sobie nawzajem swoje rymy i umieszczali je na płytach.
DX: Porównałeś LL Cool J do Jona Bon Jovi w jednym z twoich ostatnich postów na Instagramie po tym, jak LL nie otrzymał wstępu do Rock & Roll Hall of Fame po jego piątej nominacji. Ubolewałeś również nad brakiem różnorodności wśród wprowadzonych. Dlaczego uważasz, że Rock Hall go usztywnia?
Simmons: Myślę, że sprzedał im o wiele za dużo płyt, że jest gwiazdą popu, tak jak Jon Bon Jovi. Ale on nie jest gwiazdą pop, jest pionierem. Nie jest zwykłą melodyjną gwiazdą pop. Zrobił oryginalne, nowe gówno. Przełamał granice. Więc kiedy myślę o Jonie - a Jon jest moim przyjacielem, a on w końcu dostał się w tym roku - sprzedał 100 milionów płyt. Powód, dla którego komitet wyborczy Rock & Roll Hall of Fame był dla niego okrutny, ponieważ powiedzieli: „Och, on jest gwiazdą muzyki pop”. Nie znam całej muzyki Jona, ale znam go. I nie wiem, jak nudno i komercyjnie próbują sprawić, by to było, zmuszając go do czekania tak długo, ale w LL Cool J. nie ma nic nudnego ani komercyjnego. Przekroczył wiele różnych granic, otworzył drzwi, przełamał bariery. Wprowadzili N.W.A i to świetnie, ale LL Cool J z łatwością sprzedał 20 razy więcej jednostek. Ilość płyt, które sprzedał Cool J, długotrwała moc, którą posiadał, nikt nie mógł pochwalić się ciągiem hitów, które miał. Zasługuje na to, by być w Rock & Roll Hall of Fame i naprawdę zmienił kulturę.
Zobacz ten post na InstagramieWpis udostępniony przez Russell Simmons (@unclerush) 16 grudnia 2018 o 15:20 czasu PST
Innym problemem jest to, że nie jesteśmy (kolorowymi ludźmi) w zarządzie lub nie głosujemy. Ludzie głosowali na kogo kochali. Nie sądzę, żeby to było rasowe. Myślę, że jest to rasowe, ponieważ jako naród nie jesteśmy zintegrowani z infrastrukturą władzy. To od nas zależy, czy dołączymy do zarządu. Pamiętam, kiedy byłem członkiem rady Rock & Roll Hall of Fame (założyciel Sire Records / legendarny dyrektor muzyczny) Seymour Stein przychodził i pytał mnie, czy mógłby pożyczyć moją kartę do głosowania. Jestem jak Keep it, mam to w dupie. Zmusili mnie do przyłączenia się, ponieważ jestem czarny i chcieli, żebym się w to zaangażował, a mnie to nawet nie obchodziło. Do dziś nawet mnie to nie obchodzi. Nie wiem nawet, gdzie są te posągi. Ale chodzi mi o to, że niektórym ludziom zależy i jeśli ci zależy, musisz dołączyć do rady. Dbam o LL tylko dlatego, że każdy artysta chce ich pochwał i zasługuje na nie, dlatego walczyłem o niego i to, co o nim napisałem. Wierzę w to. Ale uważam też, że czarni muszą dołączyć do rady, aby narzekać.
Jerreau nigdy jak planujesz zip
