Dni chwały hip-hopu w Nowym Orleanie są powszechnie kojarzone z sukcesem Gotówka i No Limit Records. Pionierzy odbijania, tacy jak DJ Jimi i DJ Jubilee, również biorą udział w tej rozmowie, ale zwykle rozmowa jest dość wąska. W rzeczywistości New Orleans Hip Hop jest pełen wielu autorów, którzy zasługują na znaczne uznanie. Jedną z tych osób jest Charles Temple aka Big Boy, który zmarł w poniedziałek 21 września.
Temple, wraz z producentem Leroy Precise Edwards, założył Big Boy Records we wczesnych latach 90-tych wśród mnóstwa nowo powstałych wytwórni hip hopowych pojawiających się w Nowym Orleanie. Chociaż ich bieg był stosunkowo krótki, odcisnęli ogromne piętno na scenie i karierach niektórych z największych artystów w mieście.
Najważniejszym posunięciem Temple'a podczas jego biegu z Big Boyem była pierwsza przerwa w biznesie dla Mystikal. Po rozpoczęciu kariery od znanego producenta KLC's Parkway Pumpin 'wydawnictwo, Mystikal dołączył do Big Boy Records i wydał swój debiutancki album w 1994 roku. ukształtuj go w artystę, którego fani znają dzisiaj. Gdybym nigdy nie spotkał Tima, byłbym zupełnie innym artystą, Mystikal powiedział Times-Picayune, kiedy Smooth zmarł cztery lata temu.
To, co było szczególnie wyjątkowe w wizji Temple and Precise, to różnorodność kultywowana przez ich etykietę. Podczas gdy Big Boy miał swoich artystów odbijających się, takich jak Sporty T i Partners-N-Crime, które pasowały do dominującego stylu rapu z Nowego Orleanu z lat 90., mieli także takich artystów jak przyszła gwiazda No Limit Fiend, the Ghetto Twinz, Black Menace i G -Slimm, który był na zupełnie innym pasie.
wu tang klan saga kontynuuje zip
Partners-N-Crime stał się jednym z najpopularniejszych zespołów bounce w swoim czasie z Big Boy Records dzięki sile przebojów, takich jak Pump Tha Party. W tym samym czasie G-Slimm dostarczyłby muzykę, która sprawiłaby, że pomyliłbyś go z rodzimym twórcą g-funk z Compton. Elastyczność firmy Precise jako producenta oraz chęć Temple'a do ekspansji poza zwykłe popychanie muzyki bounce pomogły Big Boyowi wyróżnić się z grupy.
Poza muzyką, Big Boy Records uczestniczyło także w jednym z najbardziej intensywnych rapów w mieście. Chociaż większość uważa No Limit za największego rywala Cash Money, to właśnie Big Boy stoczył najbardziej intensywną walkę z wytwórnią Birdman i Slim. Wspomniani Partnerzy-N-Crime, którzy przyjaźnili się z wieloma artystami Cash Money, w gruncie rzeczy rozpoczęli wszystko, kiedy zdecydowali się podpisać kontrakt z Big Boyem. Artyści Cash Money UNLV twierdzili, że Partners-N-Crime ugryzł ich styl i rozpoczęła się wojna. Kango Slim i Mr. Meana odpowiedzieliby UNLV na ich debiutancki album z 1994 roku PNC w miarę eskalacji.
Skład każdej wytwórni zaangażował się, gdy pełnoprawne kawałki dis i częste single-line stały się powszechne dla obu stron. Wielu z nich było dalekich od subtelnych, zwłaszcza Fuck Big Boy z B.G. oraz debiut Lil ’Wayne'a Cash Money Prawdziwa historia (wydany pod pseudonimem BG'z). Jedna z bardziej znaczących niezgody Big Boy Records pochodziła z niezłomnej wytwórni Sporty T, gdy zaatakował Juvenile za wers z albumu Solja Rags z odpowiedzią Juvi (You Ain't No Soldier).
Najbardziej niesławny diss pojawił się, gdy UNLV, a dokładniej członek grupy Yella Boy, zaatakował Mystikal. Mimo że Mystikal zasadniczo przeszedł od Big Boy, kiedy podpisał kontrakt z Jive Records, nadal był częścią Boot Camp Clicc (nie mylić z kolektywem Duck Down), który składał się z artystów Big Boy. Jive ponownie wydał swój album Big Boy w 1995 roku z kilkoma nowymi utworami, które były odpowiedzią na ostatnie hity Cash Money. Uwaga i klasyka Here I Go były najnowszymi wpisami do feudu i dodały więcej oliwy do ognia. W zamian UNLV wypuścił zjadliwy Mystikal diss Drag Em N Tha River na swoim albumie z 1996 roku Uptown 4 Life . Piosenka jest jedną z najbardziej okrutnych niezgody, jakie usłyszysz, i stała się jedną z największych piosenek w historii hip-hopu w Nowym Orleanie.
Walka o pieniądze trwałaby cały bieg Big Boy Records. Ostatecznie Cash Money był de facto zwycięzcą, ponieważ rok 1997 oznaczał koniec Big Boya. Wytwórnia spróbuje ponownie wystartować w połowie 2000 roku, ale to po prostu nie było to samo. Pomimo krótkiego czasu w biznesie, Big Boy Records wywarło ogromny wpływ na New Orleans Hip Hop.
Imię Charlesa Temple'a nigdy nie będzie tak znane jak Birdman czy Master P, dlatego ważne jest, aby docenić jego wkład w życie. Temple nie doświadczył takiej sławy, ale był krytyczną siłą w krajobrazie rozwijającej się sceny hip-hopowej Nowego Orleanu w latach 90-tych. Temple był naprawdę niedocenianym liderem, który uczynił Nowy Orlean czynnikiem w świecie hip-hopu i nie należy zapominać o jego spuściźnie.
