Tegoroczne zajęcia pierwszego roku w college'u były prawdopodobnie w łonie matki, kiedy dwóch studentów stanu Virginia porzuciło kierunek angielski, aby kontynuować naukę poza kampusem w branży muzycznej. Po spotkaniu na pierwszym roku na VSU, Andre Drayz Weston i Willie Skoob Hines połączyli swoje indywidualne talenty rymowe, tworząc jeden z najbardziej innowacyjnych duetów w historii hip hopu, Das Efx. Po wzięciu udziału przez EPMD w klubie w Richmond w Wirginii w 1991 roku po pokazie talentów, w którym rywalizowali Das, a sędziowali Erick i Parrish, Drayz i Skoob wkrótce opuścili południe i wrócili do bazy macierzystej na wschodnim wybrzeżu, aby nagrać, co by się stało. stały się ich debiutanckim albumem z certyfikatem platyny w 1992 roku Śmiertelnie poważny .
Pochodzący z Teaneck, New Jersey, Drayz (aka Krazy Drayzy) i jego partner-rymowanek, Brooklyn, pochodzący z Nowego Jorku Skoob (Książki pisane od tyłu), natychmiast wywarli wpływ na cały kraj dzięki sprzedającemu złoto debiutanckiemu singlowi Jamesa Browna. , They Want Efx i natychmiast przejął władzę na scenie hardcore Rotten Apple Rap. Dzięki swoim bluzom Timbs-and-hoodie, 40 & A Blunt steez i brzmieniu Straight Out The Sewer (dzięki uprzejmości przyjaciół z dzieciństwa Skooba, duet producencki Solid Scheme), Das z łatwością zdobył drugi singiel # 1 na listach przebojów w '92, Mic Checka, i umocnili się jako arbitrzy ich unikalnego stylu rymów z przyrostkiem iggedy.
Bycie wpływowym przyniosło jednak gryzących, i tak też było z ich ofertą na drugim roku, 1993 Prosto w górę Sewaside , Das wykazał, że mogą skutecznie Freakit bez dostarczenia podpisu. Ale jeśli chodzi o magnum opus grupy, lata 1995 Przytrzymać , Das nie tylko wznowił swoje iggedy rymowanie, ale także zgromadził legendarny skład beatmakerów (DJ Premier, Pete Rock, Easy Mo Bee, DJ Scratch), aby uzupełnić Solid Scheme, co zaowocowało jednym z najpotężniejszych albumów street hopowych lata 90. Czwarty i ostatni album dużych wytwórni miał ukazać się w 1998 roku, Generacja Efx , ale w tym czasie, zdominowanym przez Diddy'ego, kanalizacyjne brzmienie Drayz i Skooba stało się passé, co spowodowało, że Das narzucił bardziej komercyjny kierunek przez coraz bardziej obojętną wytwórnię.
Przez większą część ostatniej dekady Das Efx (skrót od efektów Drayz i Skoob) spędzali większość czasu na karierze na arenie międzynarodowej, osiągając stabilne wyniki dla swoich znacznych europejskich fanów. Ale teraz jedna z najważniejszych grup lat 90. przygotowuje się do ponownego wprowadzenia swojej muzyki w Stanach, ponieważ obecnie organizują 15-20 miejską trasę koncertową po Stanach Zjednoczonych na jesień sezonu szkolnego, aby utorować drogę do nowego albumu Das w 2011.
Krazy Wit Da Books rozmawiał z HipHopDX 6 sierpnia o swoich planach powrotu (io tym, jak moloch ogłoszeniowy Craigslist pomógł przywrócić Das Efx biggedy do gry). Poniższe pytania i odpowiedzi to lektura obowiązkowa dla każdego na tyle dorosłego, by pamiętać panowanie EPMD i ich podopiecznych z Hit Squad, lub dla każdego w każdym wieku, który może docenić niezwykle zwinne pływanie Das Efx na jednym z najbardziej ponurych dobrodziejstw gutta, jakie miały do zaoferowania lata 90. Gdyby tylko hip hop nadal brzmiał tak…
HipHopDX: Dlaczego to zrobiliście ogłoszenie na początku tego tygodnia na Craigslist w poszukiwaniu menedżerów zamienić się w taką wiadomość?
Drayz: Zawsze robię burzę mózgów, próbuję znaleźć pomysły i zastanawiam się, jak mogę dotrzeć do ludzi… Ponieważ muzyka nie jest zwykłym zawodem ani czymkolwiek innym, w którym jeśli chcesz pieprzonego bajgla, możesz iść na spacer i jest znak, jest sklep z bajgielami… W mojej sytuacji nie można tak po prostu wyjść na zewnątrz, pójść do klubu, a jest ktoś z tabliczką menadżera na szyi lub na głowie. Więc, myślę, pozwól mi myśleć poza tym pieprzonym pudełkiem - Craigslist, nie idę tam, żeby pieprzyć porno, idę tam, żeby kurwa spróbować i pomyśleć nieszablonowo i wrzucić tam gówno i zobaczmy, co się stanie… Nie mam wstydu w mojej grze. Wiem, że otrzymywałem telefony od ludzi takich jak: Yo, musisz sprawdzić te [blogi], oni próbują cię zabić [za umieszczenie tej reklamy]… Naprawdę to przewidziałem, ale jeśli mam o to zapytać publicysta, żeby załatwił mi reklamy prasowe i pozwolił im poznać mnie i Skooba, próbujemy zrobić krok, naprawdę odnawiamy [siebie], poświęcamy się na nowo, aby zrobić ten album, to by to kosztowało - mój publicysta by to zrobił kosztowało mnie kilka tysięcy za to, że była w stylu: „W porządku, pozwólcie mi zebrać to gówno razem, pozwólcie, że zaprowadzę was na wszystkie te strony i zacznę gówno”, zwłaszcza bez [nowej] muzyki gotowej do wybuchu w tej chwili… Więc to działa na moją korzyść. Mój e-mail jest na pewno zalany. Robię występy w dupę… I zgadnij co? Wracam do Craigslist, aby opublikować więcej informacji, na które staramy się zdobyć gówno.
DX: Czy potrzebujesz w ogóle menedżera, czy po prostu będziesz sam koordynować to całe gówno w tym momencie?
Drayz: Zdecydowanie potrzebujemy menedżera. Zaczynamy teraz nowe przedsięwzięcie z [menadżerem The Fat Boys, wujkiem Louiem] i [Prince] Markie Dee, właśnie z Fat Boys. To jedna z rzeczy, które zmaterializowały się w [reklamie Craigslist]. Nie rozumiesz, rozmawiałem z ludźmi z Providence do Niemiec i na Hawajach w ciągu ostatnich trzech dni z powodu jednego posta na Craigslist, więc właściwie poklepuję się po plecach, jak powinienem zrobić [to] dużo wcześniej.
DX: Przedtem tylko przypuszczałem, że sytuacja w zakresie zarządzania jest już na miejscu, ponieważ pamiętam, że kilka lat temu graliście kilka koncertów za granicą. Więc nadal jesteście szaleni w trasie?
Drayz: Tak, zdecydowanie. Właśnie przyjechaliśmy z Paryża… Kanady… Ja i Skoob, i mój DJ, DJ Rondevu, to wszystko, co robiliśmy w naszej trójce każdego dnia. Budzimy się, prowadzimy rozmowy konferencyjne i przeprowadzamy burzę mózgów. Wiele z naszych ruchów to tylko poczta pantoflowa: promotorzy, zarezerwowali nas, a potem zagramy świetny koncert, a potem wieść się rozchodzi… Więc po prostu doszliśmy do wniosku, że w pieprzonym zespole, którym zarządza menedżer, zawodnicy grać. Muszę więc pisać - robić to, co robię, tworzyć pieprzoną muzykę - i potrzebujemy publicystów, potrzebujemy menedżera. Kiedy jesteś artystą, a zwłaszcza artystą bez umowy, czujesz się komfortowo i myślisz, że [robienie wszystkiego samemu] jest takie, jakie powinno być. Ale tak naprawdę pochodzę z pieprzonej specjalizacji i [mam] luksus wytwórni, [więc] kiedy gówno musi być zrobione, gówno załatwia ludzie, na których jest ich stanowisko. Więc, po prostu mam dość prób budzenia się rano, robienia mojej pieprzonej kawy, rozpoczęcia sprawdzania e-maili i prób nawiązania połączenia, zrobienia jakiegoś gówna, a potem o pierwszej poświęcę się pisaniu , potem o piątej biegnij do studia, a potem do 11:00 sprawdź maile, które wysłałem - wiesz o co mi chodzi?
DX: Tak, właśnie zapytałem o trasę koncertową, ponieważ myślę, że Das Efx jest doskonałym przykładem na to, dlaczego artyści muszą tworzyć ponadczasową muzykę, którą mogą wykonywać 20 lat po jej pierwszym wydaniu, a nie tylko tę [mikrofalową] muzykę w tej chwili bzdury, wiesz, że ja mówię?
Drayz: Cholera, stary… To znaczy, dlaczego nie zrobić tego tak, jak Aerosmith i oni? To jedno z moich największych zastrzeżeń co do hip-hopu, że, cholera, kiedy grałem w tę grę, miałem rzucić na Virginia State University, a ludzie od moich rodziców, przez kolegów z klasy i kumpli, mówili: Nie rób tego ! Po tym, jak to zrobiliśmy, powiedzieli: „O cholera! Tak, zrób to… A potem, kiedy osiągniesz pewien wiek w hip-hopie, będą tak, jak: Yo, musisz przejść na emeryturę, zostawić tę pieprzoną grę w spokoju. Ale nie widzę, żeby tak mówili do pieprzonych kolesi z Rocka i Country. Dolly Parton robiła to gówno od zawsze! Nikt nie lubi, Dolly, odłóż to, zrób coś innego. … Myślę, że to szalony podwójny standard dla artystów hip-hopowych.
kto jest 50 centową mamą?
DX: Wspomnieliście wcześniej o swoim harmonogramie dnia, czy zatrzymaliście się na nagrywaniu, czy też odłożyliście to na bok podczas całej trasy koncertowej?
Drayz: … Niestety, poświęciliśmy więcej czasu na pokazy, pokazy i pokazy. A kiedy spędzasz, powiedzmy, dwa tygodnie w Europie, [a potem] bierzesz dziesięciogodzinny lot z powrotem do Stanów, to zajmie ci trzy dni, zanim wyzdrowiejesz, a czwartego dnia naprawdę chcesz odzyskać głowę dobrze i powiem ok, wrócę do poprzedniego harmonogramu, o którym właśnie wam mówiłem. Więc wpadło w tego rodzaju rutynę.
DX: I ta sytuacja, o której wspomniałeś wcześniej z [wujem] Louiem, czy to oznacza, że niedługo otrzymamy nowy album Das?
Drayz: Tak, to zdecydowanie jest to, do czego teraz ponownie się poświęcamy. Skoob i ja mówimy: No dalej stary, skupmy się naprawdę. I to nie pomaga, że jesteśmy w różnych stanach: on jest w Nowym Jorku; Przejeżdżam tam iz powrotem między Atlantą a Maryland. Tak więc, kiedy musisz wybrać utwory, a następnie wysłać sobie nawzajem e-mailem, nagrać moją zwrotkę i wysłać go do niego i na odwrót, to gówno spowalnia proces… Mamy około pięciu piosenek w głębi [do nowego albumu], i zrobimy tylko około 10 [piosenek], żeby dać im podstawowy album 10-12 [piosenki]. To było wieczne, więc -
DX: Pozwólcie, że przedstawię wam moją listę życzeń naprawdę szybko: Premo, Pete Rock. [Śmiech] Czy tego rodzaju skład jest możliwy w tym momencie, czy raczej jest to możliwe?
Skoob: To olbrzymia szansa [na ponowną współpracę z nimi], ale… Jestem takim typem kolesia, jak, nie obchodzi mnie, jak masz na imię, jeśli masz zajebisty rytm, dajmy czadu. Więc nie jestem wielkim fanem nazwy. Easy Mo [Bee], właśnie rozmawiałem z Easy Mo. To moi kolesie, ale… jeśli nie możemy tego teraz zrobić, to się nie stanie. Ale mam nadzieję, że kiedyś będziemy w stanie coś zrobić… Ja też opieram się na [DJ] Scratchu. Scratch ma skręty… Prawdę mówiąc, rozmawiałem też z [DJ] Premierem poprzedniego dnia. Miejmy nadzieję, że będziemy mieli szansę stworzyć razem więcej historii.
Drayz: Z Premo jest cholernie ciężko wstać. Jego plan dnia musi być szalony. Jest więc na liście życzeń wszystkich… A jeśli chodzi o pracę wewnętrzną, dzięki internetowi tworzenie bitów jest o wiele łatwiejsze. Nie jestem pewien, czy kiedykolwiek byłeś w Europie, ale jest tam dużo utalentowanych dzieciaków… Z powodu facetów takich jak Premo, wiele z tych dzieciaków w miejscach takich jak Niemcy, zintensyfikowało swoją grę, ponieważ podziwiają facetów takich jak Premo, Pete [Rock] i Easy Mo Bee tak bardzo, że gdybym przyszedł do ciebie z płytą CD [ich bitów] każdego dnia, mógłbyś pomyśleć, że to płyta Premo. A ja mówię, nie, stary, to jest cholernie biały dzieciak z Niemiec - z Berlina. Właśnie nauczyłem się nie dyskryminować, ponieważ nie masz wielkiego nazwiska. Jestem zdecydowanym fanem dawania szansy słabszemu i nieznanemu, ponieważ ktoś dał mi pieprzoną szansę. EPMD dał mi zastrzyk w ciągu dnia, wiesz?
x piosenka zwycięzcy czynnika 2015
DX: Tak, to jedno imię, o którym zapomniałem: E-Dub. Czy w tym momencie jest na to jakaś szansa?
Skoob: Hej E, potrzebuję trochę bitów, E. [śmiech] Ej, bardzo bym chciał, żeby Erick Sermon był na pokładzie. To byłby wielki atut albumu.
Drayz: Erick Sermon? Um… wiesz co, stary? Erick to naprawdę ciekawa postać. Mam swoją historię z Erickiem. Nie widziałem Ericka od kilku lat. Chodzi mi o to, że mieliśmy kilka koncertów EPMD, które już z nimi zrobiliśmy, ale on jest po prostu naprawdę interesującym facetem. To prawdopodobnie tak daleko, jak powinienem się w to zagłębić. Jest po prostu naprawdę zabawnym facetem i… Widziałem go, jak mówił po prostu szalone gówno w Internecie, kiedy myślałem, że wszyscy zostawiliśmy te bzdury za sobą, powiedzmy to.
DX: Cóż, pozwól, że cię o to zapytam, ponieważ przeprowadziłem wywiad z Erickiem w 2008 roku i powiedział mi, że album Hit Squad / Def Squad może się wydarzyć, ale teraz Dre i Skoob mają kłopoty… Wiesz co do diabła o którym mówił?
Drayz: Naprawdę mamy kłopoty?
DX: Nie rozwinął…
Drayz: Powinieneś był zadać dodatkowe pytanie w tej sprawie, ponieważ nie jestem pewien, o czym on naprawdę mówi. Ale to właśnie mam na myśli, on jest po prostu zabawnym facetem, a ja jestem prostym strzelcem, człowieku. Jeśli krzyczę do ciebie w poniedziałek i będziemy to robić, a potem, kiedy zadzwonię do ciebie w środę, spodziewam się tego samego gówna, kiedy rąbaliśmy to w poniedziałek. Nie bądźcie… zabawni.
DX: Nie było was Mamy na myśli biznes ale Redman tam był, Keith Murray… Czy jest to po prostu bardziej Def Squad niż Hit Squad?
Drayz: Um… ci faceci mają inny związek. Rozmawiałem z Keithem Murrayem może kilka razy. A właściwie to fajna osoba. Przez lata różniliśmy się, ale… wszyscy dojrzewają. Kiedy dostałem się do całej Grupy Hit w [1991], Keith już tam był, Redman już tam był, a dowiedziałem się, że Erick i Parrish [Smith] już mieli swoje problemy. Więc do tego czasu, kiedy kurwa rzuciłem college [i] spotkałem tych facetów, strony były już narysowane. I myślę, że to, co stało się z Erickiem i Redmanem, polegało na tym, że poczuli, że Parrish był bardziej dyktatorem, przywódcą. Więc kiedy już masz skurwysyny bunt, faceci, którzy chcą się zbuntować, mają silną więź [ze sobą]. [Like], Yo, pamiętasz, kiedy byliśmy na dole i jedliśmy krakersy i zupę, a to tylko my? [Wiem], ponieważ w ten sposób wszedłem do gry ze mną i moim partnerem Skoobem oraz naszymi dwoma producentami [Solid Scheme]. Wszyscy byliśmy na dole i na zewnątrz [podczas] robienia tego jako pierwsi Śmiertelnie poważny album. Kiedyś robiliśmy muzykę i cała nasza czwórka chodziliśmy do tego cholernego miejsca na skrzydełka kurczaka, chińskiego lokalu, [i] skrobaliśmy razem nasze pieniądze, aby zdobyć jedno pudełko z kurczakiem z ryżem, a następnie słuchamy naszego demo, które próbujemy umieścić razem. Więc mieliśmy taką więź, jaką oni mieli.
DX: Po prostu myślę, że to trochę popieprzone dla fanów, że formalnie nie słyszeliśmy was z EPMD od czasów Intrygowana Z powrotem w biznesie .
Drayz: Tak, mam na myśli, bardzo chciałbym być na [ Poza biznesem i Mamy na myśli biznes ]. Tak jak powiedziałem, myślę, że Erick był może… I wiem, [Parrish], jest naprawdę fajnym gościem, więc myślę, że żeby wszystko było cool, z braku lepszego określenia, [powiem tylko] ja po prostu pomyśl, że spoliczkowali album razem, [po prostu] zrobili to, co robili. [I] Redman jest zawsze tam dla Ericka, więc [jego wygląd był] prawdopodobnie tylko przez telefon - [Keith] Murray Wierzę w to samo. Ale ja i Skoob trochę oddaliliśmy się od P. Nie mieliśmy żadnej wołowiny z P, ale po prostu trochę oddaliliśmy się od P, zrobiliśmy swoje i… myślę, że robiliśmy to, co robili, kiedy oni nagrywali album.
Skoob: Właściwie mieliśmy być na [ Mamy na myśli biznes ]. Mój czarnuch 9th Wonder zrobił chory rytm [jako Left For Dead], B. Nie wiem dokładnie, dlaczego nie spadł, ale miał się udać. I jakakolwiek polityka była z tym związana, tak właśnie było. Nie znam dokładnego powodu, więc nawet nie mogę ci powiedzieć… Wszystko jest w porządku z nami [oraz Erick Sermon i Parrish Smith]. W większości nie mamy do czynienia ze sobą, na przykład na poziomie osobistym, ale kiedy nadchodzi czas, aby wyjść tam, zdobyć pieniądze i zjeść, wszyscy zbieramy się razem jak Transformers i tworzymy Megatron i wszystko jest na sosie, wszystko jest dobrze. Wszystkie te bzdury, które wydarzyły się w przeszłości, to już koniec. To przeszłość, stary. Po prostu próbujemy jeść. My, dorośli mężczyźni, próbujemy wyżywić nasze rodziny. To zbyt krótkie życie, by trzymać się urazy. Życie jest zbyt krótkie.
DX: Przejdźmy teraz do kilku luźnych pytań, które napisałem tutaj dla was wszystkich. Po pierwsze, Set It Off było moim gównem w 1998 roku i zawsze zastanawiałem się, dlaczego ten śledzony klejnot Tumblin ’Dice nie powstał na singlu Generacja Efx zamiast Rap Scholar? Set It Off byłby letnim przebojem tamtego roku, gdyby został wydany jako singiel.
Drayz: Dobra Paul, więc znasz swoje gówno. [Śmiech] Czwartym albumem, który się wydarzył, był [dom naszej wytwórni] EastWest [Elektra Records] wciąż gonił - i słusznie powinni - sukces Śmiertelnie poważny . Więc po tym, jak w końcu odzyskaliśmy sytuację na naszym boisku, wyjechaliśmy Przytrzymać , o którym myśleliśmy, że jest naszym drugim Śmiertelnie poważny z piosenkami takimi jak [dwie produkcje DJ Premier na albumie] Real Hip Hop i No Diggedy, [ale] nie spełniło to oczekiwań Elektry. [Więc] potem piłka wróciła na boisko i oni w zasadzie przejęli kontrolę [dla Generacja Efx ]. Więc wezwali wszystkich tych producentów, a Tumblin ’Dice był jednym z nich. I tak naprawdę myśleliśmy, że [Set It Off] to dobry album do wydania, ale w tamtym czasie ludzie tacy jak [wtedy prezydent Elektry] Sylvia [Rhone] i wszyscy, jak sądzę, nie byli pewni, w jakim kierunku pójść Das Efx. Wciąż mieliśmy undergroundowe korzenie i tak dalej, ale oni chcieli, żebyśmy byli tak popowi. Mam na myśli, że można by pomyśleć, że Set It Off byłby co najmniej drugim singlem. Ale myślę, że to, co się stało, to był moment, w którym wydaliśmy Rap Scholar - myślę, że Parrish naprawdę walczył o tę płytę, ponieważ chciał zachować nasze [uliczne rzeczy dla naszych] głównych fanów, a potem zacząć reklamować… [ mieć] ten radiowy singiel. Ale byliśmy trochę sprytni z etykietą, tak jak oni byli z nami. A kiedy Rap Scholar nie zrobił nic w kategoriach pojedynczych mądrości, zamknęli projekt.
DX: Więc potem Generacja Efx nie idzie nigdzie, po prostu pokazali wam drzwi?
Drayz: O tak, światła gasły. To zawsze są drzwi obrotowe, ponieważ kiedy wychodziliśmy, Missy [Elliott] wchodziła [w Elektra]. A Busta [Rhymes] wciąż tam był…
gra była kiedyś crip
DX: Więc wtedy była pięcioletnia przerwa do Jak to robimy [w 2003]. Co robiliście przez całe tysiąclecie?
Drayz: Po prostu oszaleliśmy na punkcie tras koncertowych. Mogliśmy, kurwa, dosłownie kupić pieprzone mieszkanie gdzieś w Niemczech i tam mieszkać, ponieważ byliśmy tam przez ten czas… robić koncerty, wracać do domu, wracać. Jestem Jamajczykiem i muszę mieć wizę za każdym razem, gdy jadę do Europy, [i] przejrzałem co najmniej cztery paszporty w tak krótkim czasie.
Skoob: [ Jak to robimy ] było trochę jak składanka. Zebraliśmy z tego kilka dolarów. [Śmiech] Wyszedł, koncertował i wyciągnął z tego trochę pieniędzy, i tak właśnie było. Po prostu złożyliśmy to w całość, poskładaliśmy i wynieśliśmy. Na szczęście mieliśmy gościa, który był naprawdę nami zainteresowany i włożył w to trochę pieniędzy. Więc to nie było tak naprawdę, yo, to jest album Das, na który czekamy [po Generacja Efx ]… Jak to powinno być następne [oficjalne] wydanie, to nie była tego typu impreza. Ale gwarantuję b, ten [nowy album] jest.
DX: Drayz, wspomniałeś o Niemczech, zawsze się zastanawiałem, czy jesteście jak szaleni wielcy, tuż przy niemiecko brzmiącej nazwie Das Efx [śmiech].
najnowsze piosenki hip hop i rb
Drayz: Dokładnie, szalenie ogromne. Dowiedzieliśmy się o tym na początku lat 90. i nie sądzę, że jest taka część Niemiec, w której nie byłbym [od].
DX: Skoob, pozwól, że cię o to spytam: jak wypadłem z Marco Polo Niesamowite przygody Marco Polo stać się?
Skoob: Bawiłem się ze swoim przyjacielem inżynierem i on znał Marco [Polo], a on dał mi Marco w stylu: Yo, stary, musisz słuchać bitów tego kolesia. Więc Marco i ja spotkaliśmy się i pracowałem wtedy nad jakąś muzyką. [Spotkaliśmy się], usłyszeliśmy ten utwór i było to możliwe. Nie wiem, czy słyszałeś wersję oryginalną, czy remiks… Ja i Marco spotkaliśmy się i to było jak dwa groszki w kapsule… Z Polo też mam jeszcze kilka jointów.
DX: Słowo? Czy myślisz, że jest coś, co wyląduje w projekcie Das Efx?
Skoob: Absolutnie. Mamy jointa, które właśnie zrobiliśmy z Polo. Właściwie jest to remake jednego z beatów EPMD i yo, jest chory… Nie mogę [powiedzieć, który rytm EPMD]. Jeszcze nie, stary. [Śmiech] Yo, Polo by mnie zabiło. [Śmiech] „Bo ma inny projekt, nad którym teraz pracuje i jest trochę ukryty, ale za minutę wyjdzie. [Nasz nowy joint z Polo] wyszedł jednak szalony.
DX: Drayz, wspomniałeś o tym wcześniej Przytrzymać miał być albumem, który będzie pasował Śmiertelnie poważny … Jest Przytrzymać jak myślisz najlepszy pełnometrażowy album Das Efx?
Drayz: Jeśli zapytasz Skooba, myślę, że powie [to było]… Myślę, że to jeden z albumów, na którym wszyscy czuliśmy się całkiem… sami z tego powodu… Musieliśmy walczyć z wytwórnią… ponieważ tak naprawdę chcieliśmy, aby No Diggedy był również singiel. Ale wytwórnia tego nie miała. Mówili: „Nie, fani pomyślą” „No Diggedy” oznacza koniec iggedy [stylowe rymy]… Dlatego jeśli spojrzysz wstecz [na] [maksi] singiel „Real Hip Hop”… dlatego widzisz napisany „No Diggedy” z boku [okładki] w ten sposób, ponieważ taki kompromis osiągnęliśmy. Powiedzieli: zrobimy to na stronie B i napiszemy to w graffiti na boku okładki „Real Hip Hop”. Myślałem, że No Diggedy przedłużyłby życie Przytrzymać .
Skoob: Ach! Absolutnie [wierzę Przytrzymać był naszym najlepszym albumem]. Ręce na dół. Ponieważ musisz zrozumieć, po prostu cała wielkość [tego albumu]… Porozmawiajmy tylko o pierwszym singlu, porozmawiajmy o Real Hip Hop: po pierwsze, miałeś oryginalną [wersję] wyprodukowaną przez [DJ] Premiera, miałeś remix wyprodukowany przez Pete Rocka, a my mieliśmy inny remix wyprodukowany przez moich kolesi Solid Scheme… A potem możesz przejść do całego [wkładu na album] the Easy Mo Bee's, [DJ] Clark Kent - yo, połączona siła twórcza na tym albumie była absurdalna. [DJ] Scratch, wszyscy, stary. To było szalone!
DX: Klasyczny remix Pete Rock dla Real Hip Hop, remix Mobb Deep [polecany] dla Microphone Master, czy to był pomysł wytwórni, czy też wszyscy?
Drayz: Etykieta w tamtym czasie polegała na tym, że mówisz, czego potrzebujesz, a my to zrobimy. Więc [wytwórnia byłaby], mieliśmy listę życzeń [dla was], [i] byliśmy jak: Tak! Tak, wspaniale byłoby pracować z Pete Rockiem. Następnego dnia jesteśmy w studio z Pete Rockiem.
DX: Jestem na tyle dorosły, że w 1995 roku pamiętam, że w pieprzonym radiu puszczany był remiks Real Hip Hop Pete Rocka! I nie podczas jakiegoś mixshow w środku nocy, mam na myśli odliczanie do ósmej, dziewiątej tutaj, w Cincinnati.
Drayz: łał , stare dobre czasy. Pamiętam, jak przyszedłem do biura i usłyszałem, jak: „O cholera, Pete zrobił swoją cholerną rzecz. Tak, to były dobre dni. Pamiętam, jak jeździłem moim [Mercedesem] Benzem po mieście, jak: Cholera, to będzie dobry rekord. [Śmiech]
DX: Chyba ostatnie luźne pytanie, które zadam, żeby podsumować… to jest coś, o czym chciałem wiedzieć za kulisami od lat, czy to prawda, że Das Efx i The Notorious B.I.G. w dawnych czasach prawie zaangażowany w liryczną walkę?
Drayz: [Zdziwiony] Das Efx i Biggie Smalls? I właśnie umieściłem go w rymie, który też teraz piszę. Um… nie, to z pewnością plotka. To plotka… z możliwością, że tak się stanie, ponieważ mam naprawdę, naprawdę, bardzo złą pamięć [i nie mogę zapamiętać na pewno]. [Śmiech]
kevin hart co teraz mixtape zip
DX: Pomyślałem, że może cię widziałem, próbowałem ugryźć mój styl, złapać jaja / Myślę, że musisz być gotowy na śmierć jak linia Biggie Smalls z Dedicated [on Przytrzymać ] był strzałem [do niego].
Drayz: Kto to powiedział?
DX: To była twoja kwestia…
Drayz: [Śmiech głośno] O mój Boże… nie, to zdecydowanie nie było skierowane do Big. To znaczy, Big właściwie był jednym z facetów, którzy [jak dla mnie] budzili się rano [i] zakładali gówno Biggiego. Więc nie, [to nie była dysydia]. Zdecydowanie podziwialiśmy Big. Właściwie mieliśmy dostać się do remiksu Craiga Macka z Big [dla Flava In Ya Ear], ale dotarliśmy tylko do teledysku… Z powodu polityki po prostu nie mogliśmy dostać się na płytę. Ale nie, Big był zdecydowanie rówieśnikiem i [musielibyśmy] wskoczyć na wszystko z Bigiem.
Skoob: Kiedy Biggie i Craig [Mack], kiedy po raz pierwszy zaczęli występować, byliśmy na konwencie… Chcę powiedzieć, że byliśmy na Florydzie i to był pierwszy raz, kiedy wpadłem na Big - God Rest the Dead - i Big… ja i on siekał to, [i] czarnuch był jak: Yo synu, słuchaj, naprawdę nie wiem, jak się z tobą pieprzysz, i tak dalej, ale yo, mam zamiar zrobić tego jointa ze wszystkimi Czarnuchy z Brooklynu i chcę, żebyś się tym zajął. Więc to był taki rodzaj relacji między nami. To nie była żadna wołowina.
DX: Mówił o tym, że chce cię [jako członka zespołu fabularnego na całym Brooklynie] przy remiksie Flava In Ya Ear?
Skoob: Tak, i było z tym jakieś polityczne gówno… Ale nie, to była miłość do Big, no c'mon man.
