Fugees osiągnęli w tym miesiącu kilka kamieni milowych. 1 lutego ukazał się ich debiutancki album Stępiona rzeczywistość obchodził 20-lecie istnienia (przybył w 1994 roku). Dziś (13 lutego) ich kolejny kolosalny album Wynik obchodzi 18-lecie istnienia (przybył w 1996 roku). Producent Salaam Remi zawsze tam był. Superproducent był obecny podczas Stępiona rzeczywistość dni, remiksowanie dwóch odcina początkowy projekt: remiks Nappy Heads i dostarczenie remiksu do Vocab, który później pojawił się na ich remiksowym EP Wersje Bootleg , po wydaniu Wynik . Nie trzeba dodawać, że Remi pomógł ukształtować brzmienie trio z New Jersey, gdy wkroczyli na drogę sławy.
Metoda człowiek i Redman zaciemnienie 2
Jasne, najwcześniejsze dni załogi Tranzlatora spędził pracując pod kreatywnym kierownictwem Khalisa Bayyana z Kool and the Gang, ale to nie był katalizator, który zapoczątkował rozwój real ruch. To wszystko wydarzyło się, gdy ich podtytuł przeniósł się do Refugee Camp i zamienili ten dziki rapowy rap zespołu IDGAF na bardziej organiczne brzmienie. To było w pewnym sensie nowość w hip-hopie. Były małe kolekcje maniaków z obozu, którzy uwielbiali dobrą gitarę akustyczną, ale wcześniejszą część lat 90. spędzili na gangsterskim rapie, więc siedzenie za klawiaturą mogło być postrzegane jako delikatne. Oczywiście grupy takie jak De La Soul i A Tribe Called Quest wygładziły wyboistą drogę, którą The Fugees mogli ostrożnie przejechać. Fugees byli jednak wyjątkowi. Mieli dziewczynę, która oboje potrafiła śpiewać i kuks. Mieli gitary. Mieli klawiatury. Mieli wiadomość. Mieli kraty. I po raz kolejny Salaam Remi zawsze tam był.
Po zmieniającym kształt singlu Nappy Heads (Mona Lisa) przegrupowanie zespołu The Fugees zajęło rok lub dwa. Kiedy przybył ich singiel Fu-Gee-La, był to zasadniczo inny dźwięk. Straszne linie basowe, śliskie klawisze, interpolacje Teeny Marie i po prostu wszechobecna rootsy były obecne na tym pierwszym połączeniu. Wynik . Fugees byli teraz zbyt przygotowani, by wyważyć niektóre drzwi, zapewniając nowy dźwięk i nową estetykę, zupełnie inną niż ta, którą nam przedstawiliśmy. Nawet wideo (nakręcone na Jamajce) miało solidną linię fabularną. Fugees w końcu mieli rację i wywarli na tym wrażenie. Przeszli od lokalnego do legendarnego. Mówiąc wyłącznie z Salaamem Remim, oto, co miał do powiedzenia na ten temat własnymi słowami:
Właściwie zrobiłem remiksy dwóch singli z albumu Blunted On Reality.Pierwszym z nich były Nappy Heads, które zrobiłem w grudniu 1993 r. - prawdopodobnie wyszło na szczyt 94 roku - i wraz z Nappy Heads (Mona Lisa) dało im to pierwszy hit. To był lokalny hit, a potem hit wibracyjny, ale był to hit bardziej niż bycie ostracyzmem, ponieważ ludzie nie lubili ich wcześniej za bardzo. Więc w przypadku Nappy Heads to był skręt. O wow, mamy jednego! Potem mieli Vocab, a ja zrobiłem kilka remiksów Vocab, a potem zrobili też własny remiks Refugee Camp Vocab. Więc wtedy mieli dwa skręty, do których mogli iść i występować, i otwierali się na ludzi i wciąż szlifowali swój warsztat. Wraz z Fu-Gee-La pracowaliśmy nad piosenką do filmu Spike'a Lee Clockers, która tak naprawdę nigdy nie wyszła. Więc mieliśmy piosenkę, którą zrobiliśmy dla Clockers, a potem podczas tej sesji Wyclef powiedział: Yo, zagraj ten beat, który zrobiłeś dla Fat Joe! A Lauryn była jak: Yo, zagraj w rytm Fat Joe! a kiedy ją zagrałem, Clef podskoczył i wypluł pierwszą zwrotkę do Fu-Gee-La. Miał zwrotkę, ale po prostu spadła razem i pracowaliśmy nad tym. Ta piosenka została właściwie nagrana przed The Score, więc duża część wibracji The Score opierała się na tym, czym była ta piosenka. Ale wiecie, po raz kolejny chodziło tylko o to, żeby zobaczyć kogoś nie z powodu tego, co mówi jego nagranie, ale z tego, jaki ma potencjał w pokoju i pomóc mu to sobie uświadomić.Ale nawet w tym przypadku moim zadaniem w tym przypadku, podobnie jak w przypadku większości artystów, z którymi pracowałem, było pomaganie im w uwolnieniu ich własnej kreatywności. Wykonanie pierwszego przeboju lub piosenki, która teraz daje im odpowiedź publiczności, której szukają, ale potem stają się także własnymi producentami, jak Lauryn Hill, Wyclef, Miguel… wszyscy, z którymi pracuję. To jest to, do czego ich zachęcam. Na przykład, zrób swój własny rekord, możesz to zrobić! Hej, dlaczego nie weźmiesz tego? Prawdę mówiąc, weź tę muzykę. Faktem jest, weź tego inżyniera. Faktycznie, podłącz to! W rzeczywistości możesz być swoją własną siłą twórczą i, jak powiedziałem, ci ludzie zaczęli pisać i produkować własne płyty i wprowadzać duże zmiany w kulturze popularnej. - Salaam Remi
