Wcześniej w tym miesiącu Lord Finesse rozmawiał z HipHopDX o The Making of Big L’s Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , który miał być reportażem upamiętniającym tegoroczną 15throcznica wydania albumu i zbiega się z ponownym wydaniem w tym miesiącu przez Traffic Entertainment często pomijanego klasycznego debiutu L z 1995 roku na podwójnym winylu.
Ale chociaż tylko jeden człowiek rzeczywiście zaangażował się w rozmowę z DX (Buckwild zgodził się mówić, ale kilkakrotnie okazał się nieosiągalny) dla tego utworu, komentarz, który został dostarczony, pochodzi od człowieka, który znał najlepiej Big L, Lorda Finesse. I zanim Finesse przekazał DX-owi rozczarowującą wiadomość, że nigdy nie będzie drugiego pośmiertnego albumu L, który byłby zgodny ze złotym certyfikatem. Wielkie zdjęcie , Starszy brat Big L w rapowej grze przeszedł przez wystarczająco miłe wspomnienia swojego upadłego przyjaciela, aby utrzymać uśmiech na twarzy każdego, kto poświęca czas, aby pożreć ten szczegółowy opis jedynego albumu L wydanego, gdy był jeszcze z nas.
Tak więc, chociaż poniższy utwór jest obszerną lekturą, z pewnością warto go przeczytać dla każdego, kto jest wystarczająco dorosły, by pamiętać klasyczną kasetę Coppin 'Lamonta Colemana, lub dla każdego w każdym wieku, który docenia historię legendarnych autorów hip-hopu, z których Big L może po prostu być prawdziwym MVP
Put It On gościnnie Kid Capri (wyprodukowany przez Buckwild)
Godny zacytowania: Pcham zręcznego Benza / Jestem znany z tego, że uderzam w skórki, kończy się i popełniam grzechy z chorymi przyjaciółmi / Bo jestem zarabiający pieniądze, a także miodowy hit / Myślisz, że jesteś miły jak ja? Ha, ha, jesteś zabawnym czarnuchem.
Lord Finesse: [Columbia Records] szukało czegoś z haczykiem, który byłby trochę chwytliwy i coś, z czym mogliby słuchać radia. Na przykład wszystko, co robił [L], było mroczne i było to gangsta i… jaki był [wówczas popularny styl]? Rdzeń horroru. Potrzebowali więc czegoś jasnego, przyjaznego. I Put It On po prostu dopasował wszystko idealnie.
Nie sądzę, żeby to była ostatnia piosenka [nagrana na album]. Myślę, że ostatnie dwie piosenki to Street Struck i M.V.P.
Załóż to, slang… był jak… rób swoje. Załóż to na Big L, włóż… [co oznacza] musisz robić swoje, musisz reprezentować.
Kid Capri jest w pewnym sensie honorowym członkiem D.I.T.C. … Ponieważ Capri był tam przez cholernie blisko wszystkich członków od samego początku. Czy to było [moje] Funky Technician LP - tam po raz pierwszy spotkałem Kid Capri, był The Castle [klub nocny na Bronksie]. Ja, Show i każdy z nas kręcił się w Zamku. [Więc] widywaliśmy go co tydzień, a on bił [nasze] rekordy [dla nas]. Jeśli mu się podobało, to grał… I tak Funky Technician - on i Brucie B złamali [to], tak jak [przełamał Soul Clap] w Showbiz & A.G. i [Kid Capri był odpowiedzialny] za to, jak Show złapał haczyk na Party Groove: Zrób zgięcie i rozciągnij. Byliśmy ćpunami Kid Capri z [jego mixtape'ami]. Więc zawsze był honorowym członkiem D.I.T.C. I [więc] L chciał, żeby zrobił hak z powodu jego pizzy, z powodu jego stylu, ze względu na jego charakter i ze względu na jego głos. [On był jak] Cholera, jeśli złapię Kid Capri na hak, to będzie gówno.
To było szorstkie [pod względem komercyjnej reakcji na piosenkę w tamtym czasie]. Na całym D.I.T.C. było ciężko. [komercyjnie], ale to było naprawdę szorstkie, powiedziałbym na L. Ponieważ miałeś 'Put It On', co było świetnym albumem, a Columbia to popchnęła - do pewnego stopnia, ale nie sądzę, żeby tak naprawdę położyli pełny podmuch. Wiesz, kiedy etykieta umieszcza maszynę, kładzie za czymś moc. Myślę, że popchnęli go, jakby szturchnęli, ale tak naprawdę nie dają mu tego, co popychają cię przez dach. I myślę, że to było dla niego trudne, ponieważ mieli tam taki nieoszlifowany klejnot.
I myślę, że to, co oderwało się od blasku albumu Big L, było kiedy [Columbia] skończyła w album, Illmatic , i miał [produkcję od] Pete'a [Rock] i Large Professor oraz [DJ] Premier i Q-Tip. Mieli kilku czołowych producentów w grze na jego albumie… Więc poczuli [jakby] OK, teraz pójdziemy z tym! A [Columbia] trochę lubiła spać na [ Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. W każdym razie to właśnie czuję osobiście.
[D.I.T.C.] wprowadził go do gry, [a więc L był nam lojalny za swoją produkcję]. W tamtym czasie Diggin był „Diggin”. Szliśmy wysoko i nisko dla tego gościa: po tym, jak go odkryłem, po tym, jak próbowałem robić dla niego bity w czasie [w 1991 r.], Kiedy po raz pierwszy tworzyliśmy razem jego demo. Dopiero gdy L i Show zrobili Devil’s Son, [który został wydany jako pierwsza dwunastka L w 1993 r.], [L] zwrócił na siebie uwagę Columbii. Ale jeśli cofniesz się dalej, L był ze mną wszędzie… To było jak: Gdziekolwiek mogę sprawić, że będziesz błyszczeć - po prostu trzymaj się mnie, po prostu trzymaj się mnie, a dam ci tyle ekspozycji, ile tylko mogę ty. To nie było nie, miałem go na kontrakcie, [więc] odpicuję tego młodego artystę [w pewnym sensie], to było po prostu jak: Trzymaj się mnie [i] będziesz się dogadywać.
L's LP było przed… Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous został [nagrany w latach 1991–1993], zanim Nas ”[ Illmatic ]. A potem Nas zaczął się buzować [po Halftime i MC Sercha Back To The Grill, które pojawiły się w '92], [więc] wtedy [Columbia] zaczęła naciskać Nas na L. A potem [w miesiącach po wydaniu albumu Big L] The Przybyli Fugees [z Fu-Gee-La], a kiedy The Fugees [zaczęli hałasować] L zgubił się w zamieszaniu w maszynie Sony.
M.V.P. (wersja albumowa wyprodukowana przez Lorda Finesse, wersja wideo Summer Smooth Mix wyprodukowana przez Salaha)
Godny zacytowania: W ulicznej bijatyce uderzam mężczyzn szybciej niż błyskawica / Widziałeś, co się wydarzyło w mojej ostatniej walce przyjacielu, ai teraz / L to sprytne zagrożenie, autor tekstów, który nigdy się nie poci / Porównywanie się do mnie jest jak Benz do Chevroleta / I klaunów raperów, których jestem zobowiązany zabić / Mówię cześć wszystkim ślicznotkom zokoła / Bo mam ich wszystkich z naciągniętymi gniazdami / Moje dziewczyny są jak bumerangi, nieważne jak daleko je rzucam, przychodzą z powrotem.
Lord Finesse: [Notorious B.I.G.] wpadł na pomysł [zremiksowanego singla One More Chance] z [oryginalnej wersji M.V.P.] „Cause L otwierało się przed Biggie'm, [wcześniej Gotowy na śmierć został wydany i długi], zanim wyszedł ten remiks [dla One More Chance], a L [już występował] M.V.P. Po prostu wzięli tę pętlę [DeBarge Stay With Me] i rozebrali ją… Ale wiem, że słyszeli to od [L], ponieważ ten remiks nie był możliwy przed M.V.P. zostało zrobione. [I wiem], ponieważ byłem tam podczas kręcenia Gotowy na śmierć album „ponieważ zrobiłem Suicidal Thoughts. Tak więc, gdybym usłyszał, że użyli go, zanim L go użył, nigdy bym go nie użył.
Ta piosenka powstała, ponieważ L chciał komercyjnej pętli R&B, którą każdy mógłby rozpoznać. A ja pamiętam tę płytę [DeBarge], a także pamiętam, jak Kid Capri używał jej dawno temu - zapomniałem, którą płytę zrobił, ale on miał tę [piosenkę] i jestem jak: Cholera, może moglibyśmy wymyśl to na nowo. A L usłyszał pętlę i pomyślał: Tak, to wszystko! Ale, [z] Digginem, musieliśmy mieć odpowiednią perkusję, właściwe wszystko [do sampli] i ubraliśmy to w taki sposób, aby zachować hip hop. [Ale] wtedy [Diddy] zdejmował z czegoś wszystko i używał tego prosto nago.
Nie wiem, kto to zrobił [Summer Smooth Mix]. Na przykład po wydaniu albumu Sony zatrudniało różnych ludzi do remiksowania - wiesz, umieść ich na płycie. [The L.G. remix Put It On], właściwie to mi się podobało. Było łagodnie, było ciemno… Podobał mi się ten. Pod koniec dnia [Columbia Records] zrobi to, co zechcą, ponieważ oni są wytwórnią. Bez względu na to, co nam się podobało; pieprzyć to, co lubimy. [Śmiech] Jeśli [poczuli], że coś im się podobało, poszli z tym. L musiał tylko to zatwierdzić - musiał to zrobić, nie każesz nikomu po prostu zremiksować jego gówna i mu się to nie podoba. I polubił [Summer Smooth Mix]. I spodobało mu się to do tego stopnia, że chciał, aby był to jego [oficjalny] remiks… [a potem] jego teledysk [do singla].
No Endz, No Skinz (wyprodukowane przez Showbiz - oryginalna wersja demonstracyjna piosenki z 1991 roku zostanie wydana przez Showbiz i Freestyle Records 3 sierpniar & Di można usłyszeć na UnKut.com tutaj. )
Godny zacytowania: To nawet nie jest zabawne / Niektóre dziewczyny nawet mnie nie znają pytając mnie, czy mogą zdobyć trochę pieniędzy / Nie wyglądam jak twój tato / Nie dałbym lasce 10 centów, żeby położyła ser na Whopper / Chcą wiedzieć, dlaczego jestem taki odlotowy / Dziewczyna poprosiła mnie o pierścionek i założyłem jeden na całe jej oko.
Lord Finesse: [Nie próbowałem go namawiać do pisania tekstów bardziej przyjaznych kobietom], ponieważ L miał chore poczucie humoru. Dlatego rymy były takie, jakie były, ponieważ jego poczucie humoru było po prostu opóźnione. A to, co uważał za zabawne, możesz nie uznać za zabawne. [Śmiech] Im bardziej byłeś tym zbulwersowany, tym bardziej on sądzi, że to jeszcze zabawniejsze. „Bo to gówno [pluł], niektóre rymy, które mówił, patrzymy na niego jak: Człowieku, jesteś taki obraźliwy, a to sprawi, że napisze bardziej obraźliwe gówno. Nie odstraszyłoby go to. [Myślał] na przykład, dostałem odpowiedź, którą chciałem uzyskać od ciebie, więc teraz napiszę coś jeszcze gorszego niż to gówno.
8 Iz Enuff z udziałem Terry, Herb McGruff, Buddah Bless, Big Twan, Killa Cam, Trooper J i Mike Boogie (wyprodukowane przez Buckwild)
Godny zacytowania: Rap w Nowym Jorku rządzi / Uprawiam klejnoty i wymuszam ekipy / Nie wkurzaj mnie, mam krótki lont.
Lord Finesse: Z tą [piosenką] L po prostu pomyślał, że musi zrobić kawałek z raperami z jego dzielnicy. I na pewno chciał założyć [tych konkretnych emceów]… Wyglądamy na to, jak umieścisz ośmiu czarnuchów na jednym utworze? [A on był jak], nie martw się, rozumiem.
[Jego] N.F.L. [załoga oznaczała] Niggas For Life, a Children Of The Corn to kolejna załoga [składająca się z L, Mase, McGruff, Bloodshed i Cam'ron], ale był wyraźnie spoko z nimi obojgiem i po prostu pomyślał, że to są dobrze zapowiadający się raperzy, myślę, że jest fajny i chcę zacząć swój własny ruch z ekipą tutaj…
Zabawne jest to, że zapytałem L [gdzieś pod koniec lat 90.], dlaczego nie przyłożyłeś do tego Mase? „Bo Mase, [wówczas znana jako Murda Mase], kręciła się w tym czasie. A L powiedział, że Mase nie rymował niczego tak, jak rymuje teraz. To był inny Mase [w 1992 r.]. Z biegiem czasu styl Mase rósł i rozwijał się. Ponieważ zawsze [zwykłem] mówić [do L], Yo, wy wszyscy, dlaczego [wy] go nigdy nie założyliście? I to była historia, którą mi podał. [Ale L] myślał, że Cam jest gotowy. Myślał, że wszyscy na tym torze są gotowi. [D.I.T.C.] wiedzieli trochę o Cam, ale sprzedano nam Herba McGruffa. Wiedzieliśmy, że był to wspólnik [L.]. Zdecydowanie sprzedano nas na McGruffie.
All Black (wyprodukowane przez Lorda Finesse)
Godny zacytowania: Więc nie wchodź do tego, bo mam ekipę na żywo / Możesz być trochę duży, ale oni też robią trumny twojego rozmiaru / Nauczono mnie mądrego / Znam się na wymuszaniu facetów / To nie jest Cali, to czarnuch z Harlemu , my chodzimy obok.
Lord Finesse: Uwielbiam ten [utwór]. [W] tamtym czasie robiłem naprawdę niesamowicie mroczną ścieżkę dźwiękową, rynsztokową, gangsterską muzykę… I zawsze chciałem mieć złowrogie, przecinane rogi. Nie wiem nawet, skąd wziąłem te waltornie, ale wiem, że większość rzeczy, które robiłem w tamtym czasie, była prawdziwie związana z jazzem, mrocznym jazzem, jak Miles Davis, Quincy Jones, ścieżka dźwiękowa mroczna [brzmiąca]. I ze złowieszczym blaskiem fortepianu [pod tymi rogami].
Nie powiedziałbym, że to jest najbardziej chory [utwór na albumie], ale niektóre z rymów, które mówi, są po prostu najbardziej chore. Wyszedł. Znam się na wymuszaniu facetów / To nie jest Cali, to czarnuch z Harlemu przechodzimy obok! To było jak, Oooh. Ale czy to jest najlepsze? Nie, lubię Danger Zone, [całe] mroczne gówno. Uwielbialiśmy to mroczne gówno… I lubię Street Struck, [który] był być może ostatnią piosenką, którą zrobiliśmy, z ostatnią ilością czasu, jaki spędziliśmy w studiu. I przyszedł z tą historią.
A ja i [Buckwild] byliśmy trochę uprzedzeni w stosunku do całego projektu, ponieważ w miarę jak kontynuowaliśmy projekt, piosenki stawały się coraz lepsze do tego stopnia, że nie chcieliśmy przerywać. Myśleliśmy, że po M.V.P. i Street Struck - bo obaj zrobili to na tej samej sesji - myśleliśmy: Cholera, nadal możesz zrobić więcej. Ale musieliśmy oddać [album].
To nie był plan [żeby Buckwild i ja wyprodukowali większość albumu], po prostu tak jakby L poszedł do domu Bucka, [albo] przyszedłby do mnie [i] usłyszałby coś, co by mu się spodobało [i bądź jak], potrzebuję tego. Pozwól mi to zdobyć. I to inne piosenki, które zrobiliśmy, nie złożyły się na album. To znaczy, wyciekły później. Like School Dayz był być może jedną z pierwszych piosenek, które zrobił. To było szalone! School Dayz i Timez Iz Hard On The Boulevard, Uknown Flava - to właściwie bit, który zrobił dla mnie Large Professor, ale nigdy go nie użyłem, więc oddałem go L.
Tekstowo myśleliśmy, że był po prostu fenomenalny. Patrzyłem na niego jak - byłem arogancki jak skurwysyn podczas mojej ery robienia tego, co robiłem, ale to było tak, jakby ten koleś po prostu wkładał mi baterię w plecy przez połowę czasu z tym gównem, które powiedział w stylu: Pszh, ok, muszę pisz teraz jeszcze mocniej. To tak, jakby właśnie dodał do projektu, który zacząłem, i naprawdę zaczął z nim pracować. Sformatował plan do miejsca, w którym byłem, Wow. Sposób, w jaki ułożył słowa razem, sposób, w jaki się wyraził, był naprawdę pod wrażeniem. I nigdy nie było między nami prawdziwej rywalizacji, ponieważ wiedział, że mam go za plecami. Robię wszystko, co w mojej mocy, aby spróbować go wciągnąć, nigdy go nie unikałem, nigdy nie próbowałem go trzymać pod swoimi skrzydłami, nigdy go nie powstrzymywałem, pchnąłem go do przodu tak mocno, jak tylko mogłem, aby upewnić się, że jest dostałem to światło. Więc to nigdy nie było jak żadna konkurencja, w której [ja] nie próbuję pozwolić [L] zabłysnąć, [albo mówię] [mu], że nie jest jeszcze gotowy. To było jak: Nie, jesteś gotowy [śmiech]. Gdybym występował, miał pięć do dziesięciu minut w moim programie. Co chcesz zrobić? Jestem w Apollo, otwieram się na skurwysynową Treach i [Queen] Latifah, [więc] yo, musisz mieć dla mnie średnio 16. Tak było ze mną i nim.
Danger Zone (wyprodukowane przez Buckwild)
jak prawdziwe jest prosto z compton
Godny zacytowania: Mam style, których nie możesz skopiować suko / To potrójna szóstka w miksie prosto z podwójnych kijów hokejowych HE / Każdej niedzieli zakonnica leżała tam, gdzie mój pistolet spryskał / Pieprzyć jak legalnie, robimy gówno na sposób diabła syna / Co minutę mój styl się zmienia / Powiedzieli, że prawdziwy mężczyzna nie uderzy dziewczyny, cóż, nie jestem prawdziwy, bo biję suki / używam słów, które są chore, L mam nerwy ze stali / Jestem spoko, ale od czasu do czasu a potem mam ochotę zabijać / Zabieram życia za wielką cenę / Jestem typem, który rzuca się do nieba Mac-11 i gwałci Chrystusa / I szybko wkładam czapkę do pedału / The Big L jest szalony zestresowany, bo piekło to mój adres / Jestem na jakimś satanistycznym gównie, ściśle / Małe dzieci budzą się płacząc, krzycząc: „Mamusia Big L idzie po mnie”.
Lord Finesse: W tamtym czasie był to ktoś o nazwisku David Kahne [pracujący jako L’s A&R w Columbia]. Był jak osoba odpowiedzialna za podpisanie L i kochał całe to gówno diabelskiego syna. [Mówi nosowym białym głosem] Oh wow, to jest świetne! To jest jak: Czy mówisz poważnie? Ponieważ musieliśmy [L] zmienić linię w Devil’s Son, ponieważ było [jak], jesteś zbyt nieczynny. Jaka była granica… zabijam głupków za najniższą cenę / toczę się z szatanem [i zamiast wtedy mówić nie Jezus Chrystus] to był F Jezus Chrystus. Ale sprawiliśmy, że zmienił to na Nie Jezusa Chrystusa. [Byliśmy] w stylu, Yo, co ty kurwa robisz ?!
Rdzeń horroru wyszedł [w tamtym czasie], [a więc] z Gravediggaz i Nasem mówiącym to, co powiedział w programie [Główne źródło] Live At The Barbeque, [L był] jak: Och, myślicie, że to jest chore? W porządku, w porządku. Taka była jego postawa… [jak na końcu Devil's Son, kiedy mówi] Chciałbym wykrzyczeć wszystkich złodziei, morderców, rabusiów, gwałcicieli i specjalne, specjalne okrzyki dla wszystkich, którzy dostali AIDS. Pokój. Jak ty, kurwa, mówisz to na koniec pieprzonej piosenki, człowieku?
Był czarnym komikiem. Złowrogi człowieku. To tak, jak Richard Pryor mówił do Eddiego Murphy'ego: „Jeśli ludzie będą się śmiać z tego, co mówisz, powiedz to gówno! [Śmiech] To tak jak z L, jeśli dostaniesz taką odpowiedź, jakiej chcesz, kiedy mówisz ten rym, czarnuchu powiedz to gówno! I to było jego motto… [na przykład], jeśli [ja] otrzymam odpowiedź z tego, co mówię, robię coś dobrze.
Kiedy mówił: [Nigdy nie noszę gumek, suko, jeśli dostanę AIDS, pieprzyć to!], Nie miało to nic wspólnego z Eazy-E. Tak się złożyło, że był to naprawdę niefortunny zbieg okoliczności [że album L został wydany w tym samym miesiącu, gdy minął Eazy].
Był mądrzejszy niż to, w co mógłbyś uwierzyć na tym albumie. Ale wygląda na to, że [dla] Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous , Przedstawiam tę postać, a postać, którą przedstawiam, musi być wiarygodna. To, co musi zrobić, musi być przesadne. A to wiele postaci, które przedstawiał na tym albumie. To była mieszanka między tym, co działo się w Harlemie, a fikcją. Część z tego była prawdziwa, część była fikcją. [Więc] kiedy chciał przesadzić z jakimś gównem, poszedł z tym na szczyt!
Chciał, aby ludzie wiedzieli, że przechodzisz przez tę strefę właśnie tutaj, a jeśli nie jesteś z nikim spokrewniony i nikt cię nie zna, zostaniesz okradziony. A ludzie zostali okradzeni! Dlatego nazwali to Strefą Niebezpieczną. Kiedyś było to małe miejsce na kurczaka, [i] jeśli przejdziesz przez to nitkowanie nici dentystycznej lub będziesz wyglądać w określony sposób, myślę, że do dziś zostaniesz okradziony.
Street Struck (wyprodukowane przez Lorda Finesse)
Godny zacytowania: Trzymaj się z dala od rogów, to może być najlepszy plan. Zanim złapiesz kulę, która była przeznaczona dla następnego mężczyzny.
Lord Finesse: To była Sony [która chciała, żeby zrobił coś bardziej pozytywnego]. [Oni byli jak], jesteś taki mroczny na tym albumie, potrzebujemy czegoś pozytywnego, co możemy popchnąć. Ten album jest zbyt mroczny: masz „All Black”, masz „Danger Zone”, skończyłeś „Devil’s Son”. Naprawdę nie chcemy narzucać tego jako swojego wizerunku. Musisz zrobić coś, co to zrównoważy. I wtedy [kiedy] zaczęliśmy tworzyć bardziej konceptualne, świadome piosenki, takie jak Fed Up Wit The Bullshit, Street Struck i M.V.P. i załóż. Album wymagał równowagi… I Don't Understand It [był inny]. Album wymagał równowagi [bo Columbia była jak], nie pozwolimy ci kopnąć całego tego gangsterskiego gówna. [Ale L], myślę, że w pewnym momencie chciał, aby jego album został nazwany Murder Incorporated czy coś takiego]. A to było przed Murder Inc. [wytwórnią płytową].
[Ciemniejsza zawartość albumu] była zdecydowanie małą częścią jego życia, ponieważ kiedy dorastał w Harlemie, widział wiele rzeczy, był świadkiem wielu rzeczy i chciał to nałożyć na wosk. Ale jednocześnie Sony zaproponowało mu coś, co może zostawić wiadomość dla małych dzieci, które słuchają twojej muzyki, i to właśnie wymyślił, Street Struck.
Ta linijka [z cytatu powyżej]… jest szalona [biorąc pod uwagę okoliczności zabójstwa L.]. To jak przewidywanie, że wydarzy się coś, o czym nawet nie wiesz.
Da Graveyard, w tym Lord Finesse, Microphone Nut, Jay-Z, Party Arty i Grand Daddy I.U. (wyprodukowany przez Buckwild)
Godny zacytowania: Tech-9 to mój sprzęt / Wypełnianie czarnuchów tak dużą ilością ołowiu, że mogą używać ich jako ołówka / Jestem znany z robienia torebek i bombardowania kościołów / Przez przypadek dostaję więcej cipki niż większość czarnuchów celowo.
Megan z nastoletniej mamy z Wielkiej Brytanii
Lord Finesse: [Big L] chciał iść pierwszy [na te piosenki zespołu]. [I] stary, musiałeś przyspieszyć swoją grę. I myślę, że był odpowiedzialny za to, że Diggin stał się naszą grą, bo jeśli zrobimy razem piosenkę… pshew, lepiej bądź gotowy, psie.
Słyszałem już wszystkie rymy L'a [swoje nagrałem]. Byłem arogancki [chociaż], nie obchodzi mnie [pójście zaraz po Big L]. Pomyślałem, że właśnie to robię. Chcesz mnie na tym, jestem tutaj. To tak, nie mogę powstrzymać tego gościa przed pisaniem tego, co napisze. Był fenomenalny w pisaniu, człowieku.
Ludzie nie wiedzą, że [Jay-Z i Big L] walczyli ze sobą w Harlemie. Chciałbym, żeby ktoś to nagrał, bo to byłby klasyk do dziś. Myślę, że walcząc ze sobą, wzbudzili podziw dla siebie nawzajem i właśnie tam… Bo mogę powiedzieć, że L był fanem Jay-Z, tak jak Jay-Z był fanem L. [L] był [również] fanem DMX. Kochał DMX… I myślę, że [po] tej walce [między Jayem i Big L], [Big L] było jak, yo, chcę włączyć Hov [piosenkę]. I nie mówimy o Uzasadnione wątpliwości Hov, mówimy o Hov świeżo po Can I Get Open [singiel z] Original Flavour [w 1993]. To jest Hov, o którym mówimy. Myśleliśmy, że jest sprytny z piórem, ale dopiero później mogliśmy naprawdę szczerze docenić Hov, którego znamy teraz… Jay biegał wokół, walcząc z ludźmi [wtedy], i ktoś ustawił ich do walki z każdym inny i… naprawdę wiem, że [Jay-Z] nie wiedział, w co się pakuje, walcząc z tym kolesiem. Nie [pamiętam dokładną datę ich bitwy], po prostu pamiętam, jak L mówił mi o tym. Siedział na ganku zaplatając sobie włosy i [według L] rozpoczęli tę bitwę, a on poszedł walczyć z tym kolesiem. [Big L] był tam również, gdy Jay-Z walczył z DMX. L był ciężki w walce.
Myślę, że było inaczej [czasy, kiedy każdy z nas nagrał swoje wersety]. Albo to był ten sam dzień, właściwie o różnych porach… bo nie wiem, czy dziadek ja. był tam, kiedy nagrywałem swój werset, nie pamiętam tego. Zdecydowanie nie widzę Jaya, więc na pewno było to w innym czasie.
Głos, obecność, postać, [Impreza] Arty, jego wokalna obecność była potworna. DMX miał głos [taki], ale zawsze myśleliśmy, że głos Artysty był po prostu ostrzejszy.
Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous (wyprodukowane przez Lorda Finesse)
Godny zacytowania: Przyznaję, że jestem suką, brudnym, podstępnym, podwójnie krzyżującym się skurwysynem / Łamaniem się w łóżeczkach z łomem / Nie byłem biedny, byłem po ”, nie mogłem sobie pozwolić na o-r.
Lord Finesse: Mam na myśli, jak powiedziałem, fenomenalne pisarstwo. Cała ta narastająca złość i napięcie uwalniane w tych utworach jest po prostu ponadczasowe, do tego stopnia, że jeśli nie wiesz, że L istniał, prawda, i miałeś nauczyć się całego tego albumu, i wychodzisz na ulicę w prawo teraz i zacznij kopać te rymy, które ludzie będą na ciebie patrzeć, jakbyś był najwspanialszym kolesiem wszechczasów. A ten album powstał jak eony temu. Włamanie się do łóżeczek za pomocą łomu / Nie byłem biedny, byłem po ”, nie było mnie na to-r. Jak… wiesz!
Po prostu myślę, że było to połączenie tego, co zobaczył w swoim sąsiedztwie i uformowania z tego postaci. Jest tak wiele rymów, które powiedziałby L, i wiem na pewno, że jest komikiem, więc jeśli wszyscy tam siedzicie i żartujecie i powiecie coś sprytnego, on umieści to w rymie. Nie dałbym kurczakowi 10 centów, żeby położył ser na Whopper. [Śmiech] To jest szalone.
Nie rozumiem tego (wyprodukowane przez Showbiz)
Godny zacytowania: I zastanawiam się, jak do diabła sprzedają się nagrania? / Rapują są nieświeże i kruche / Są fałszywe jak w bajkach / Twoja technika i wszystko, co mówisz, jest słabe / Masz trochę nagrania z powodu swoich bitów.
Lord Finesse: Myślę, że ta piosenka była piosenką odnoszącą się do tego, gdzie chciał się znaleźć w grze. Ponieważ odkryłem L w latach 90, 1991, [ale] udało mu się załatwić sprawę dopiero kilka lat później i przez co musiał przejść - ile różnych biur A&R przeszliśmy i ile różnych spotkań braliśmy, a z demami i wszystkim - przeszedł przez to, żeby się dogadać, człowieku. Miałem go w niezliczonych bitwach rapowych. Wszystko, co mógł zrobić, by zwrócić na siebie uwagę, [mój] remiks Yes You May [w 1992]. I [więc] to był temat oparty na tym, przez co przeszedł, a zwłaszcza patrząc na te wszystkie czarnuchy z kukurydzy [które] się dogadały: nie rozumiem tego.
To, co stworzyliśmy w tamtych czasach, było ponadczasowe, człowieku. I nie mówię tego, ponieważ jestem tym, kim jestem, tylko dlatego, że możesz teraz zastosować [cytat powyżej] do [gry rap]!
Fed Up Wit The Bullshit (wyprodukowany przez Lorda Finesse)
Godny zacytowania: Po mojej drodze zastrzelili wielu nastolatków / I lepiej, żeby ich gliniarze przestali, albo ja ich powstrzymam w jakikolwiek sposób.
Lord Finesse: [Rytm] był interpretacją utworu [The Isley Brothers] Between The Sheets. Wziąłem melodyjny wzór [tej piosenki i], zagrałem linię basu i włożyłem do niej twardą perkusję oraz klasyczne rogi Lord Finesse.
[Big L] chciał być hardcore'em do trzeciej potęgi. Chciał być zauważony jako jeden z najlepszych raperów. Ale wtedy oczywiście ludzie mówili: Yo, brzmisz zupełnie jak Finesse. I powiedziałbym mu, żeby dalej robił to, co robisz, pieprzyć to. Na przykład, jeśli nic nie powiem - Mówią ci, że brzmisz jak ja i mam to w dupie, [to] czarnuchu rób to gówno, człowieku! „Bo patrzę na niego, jakbym chciała, żeby ktoś za mną stał, jak ja byłam za nim, kiedy zaczynałam swoją karierę. I to była cała [motywacja] po prostu bycia za nim i umieszczania go na tych różnych płytach.
Jedna etykieta sprawiła, że zdjąłem [Big L] z pewnych rzeczy, ponieważ nie chcieli, aby jego światło było włączone do mojego czasu antenowego. Zrobiłem rekord dla Wykroczenie ścieżka dźwiękowa [w 1992 r.] zatytułowana You Know What I’m About [i] pierwsza wersja otrzymała L. To było na ścieżkę dźwiękową Warner Brothers i zmusili mnie do powrotu i zmiany, i wtedy przyszedłem z wersją z rytmem Scooby-Doo. Nie podobało im się to, że prezentowałem go w tym utworze [ze] ścieżki dźwiękowej, a on nie był artystą Warner Brothers [tak jak ja wtedy]. To samo dotyczy Set It Off Troop [z Akt klasowy ścieżka dźwiękowa]. To było kilka piosenek, które nagraliśmy [razem], w których [wytwórnia] powiedziała: Nie. Nie podobało im się to, że wykorzystywałem ich kanał, aby go ujawnić.
Let „Em Have It„ L ”(wyprodukowany przez Craig Boogie - oryginalna wersja demonstracyjna piosenki wyprodukowanej przez Showbiz z 1991 roku zostanie wydana przez Show and Freestyle Records 3 sierpniar & Di może być usłyszałem na Unkut.com tutaj .)
Godny zacytowania: Ranię wszystkich przeciwników, gdy tylko dzwoni dzwonek / To wszystko o mnie, yo, to jest D.I.T.L. coś / Korona wciąż jest moja, bo rzucam złe rymy / Wielu raperów mówi o tym gównie o morderstwie i nie może zabić czasu / Raz-dwa jeden-dwie załogi, przez które biegnę / Pieprzyć karate, Big L ćwiczę Gun-Fu.
Lord Finesse: Craig Boogie był kimś, kto był wokół nas, który pojawiał się w grze i robił bity. I… akurat ten utwór [zrobił] odstał. Wszyscy myśleliśmy, że to zajebisty utwór i pomyśleliśmy, że będzie to fajne połączenie w tym projekcie.
Chciałem tylko piosenkę „przechwałki”. Chciał czegoś, na czym mógłby zrzucić swoje kamienie. Chodzi mi o to, że z L, mimo że był to braggadocios, uwielbialiśmy to, ponieważ [on] był po prostu fenomenalny. Był niezwykle utalentowany, więc polubiliśmy te rymowanki z przechwałkami z tymi wszystkimi szalonymi wersami.
[Wszystkie bity Big L zostały zrobione przez] ludzi, którzy byli wokół nas, a wtedy byłem to ja, Buck and Show. To byli główni ludzie, którzy kręcili album L. A L był zadowolony z grupy ludzi, która go otaczała. Więc nie pomyślał, że muszę iść i zrobić tę niezwykłą produkcję, na przykład mam zespół czarnuchów, który pomógł mi się dogadać i biegnę z tym zespołem. Diamond [D] Myślę, że prawdopodobnie był wtedy w Orange w New Jersey, nie było go [tak naprawdę] w pobliżu.
Nie wiem [dlaczego nie było A.G., O.C. czy gości Fat Joe Lifestylez Ov Da Poor & Dangerous ]. To jest zdecydowane pytanie. Ponieważ nie byliśmy przeciwni żadnemu z tych ludzi. On nie mówi Cóż, chcę zrobić piosenkę z O.C. i powiedzieliśmy nie, nie możesz zrobić żadnej piosenki z O.C. Chcę zrobić piosenkę z A. Nie, ty nie… Nie byliśmy temu przeciwni, po prostu myślę, że to się nigdy nie wydarzyło, aż do późniejszych [ich] karier. Widzicie, ludzie nie dostrzegają tego, że kiedy powstawał Diggin 'In The Crates, został stworzony jako indywidualni artyści tworzący ekipę, a nie jako ekipa włamująca się do solowych [karier]. Wszyscy byli przyzwyczajeni i przyzwyczajeni do robienia swoich rzeczy… [I tak] jeśli ludzi tam nie było, nikt nie czekał, aż ktoś przyjdzie do studia i nie będzie śpiewał, po prostu będziemy czuć się [z kim my dostał].
