Studio ID Labs w Pittsburghu jest kontrolowane przez podwójny akt produkcyjny i inżynieryjny E. Dan i Big Jerm, a ich imiona są synonimem zachodniej sceny hip-hopowej w Pensylwanii. Grając fundamentalne role w powstaniu Wiza Khalify i prawdopodobnie najbardziej oczekiwanego obecnie artysty hip-hopowego, Mac Miller, E. Dan i Big Jerm pracują od podstaw.
W miarę upływu czasu ich dyskografia może nie pochwalić się nazwiskami, które prezentują ich kohorty, ale dzięki doświadczeniu, zdolnościom twórczym i wszechstronnej wnikliwości branżowej, stawiają ich na innym poziomie. Uważany za facetów z Pittsburgha, miasta, które aż do Wiz nie wymyśliło jeszcze numer jeden wśród sprzedawców hip-hopu, ten duet pokonał wzloty z dołkami, wszystko w swoim kroku.
płaskie zombie - wakacje w piekle
Dumny ze swoich braci i zadowolony z dotychczasowych osiągnięć Mac szuka potencjalnego debiutu nr 1 jeszcze w tym tygodniu z Blue Slide Park . Jednak w rozmowie z tymi facetami nie ma dominującego ego. Nadal koncentrują się na przyszłości i nadziejach na pracę od podstaw, tak jak robili to z Wizem i Macem, z rozwijającymi się działaniami spoza granic stanów.
Nieustannie ucząc się i wykorzystując technologię, w tym wywiadzie dotykają swoich początków, jak najlepiej wykorzystać złą sytuację i tego, na co zwracają uwagę, gdy talent zaczyna pękać.
HipHopDX: Jak się zebraliście?
E. Dzień: Cóż, I.D. Labs to studio, które założyłem około 2004 roku, [Big] Jerm, przypuszczam, że dołączyłem do niego jakieś cztery lata temu i zacząłem ze mną pracować jako inżynier. Od tamtej pory wspólnie produkujemy i pracujemy nad projektami.
DX: Recesja dotknęła tak wiele wytwórni, czy w jakikolwiek sposób wam przeszkodziła?
E. Dzień: Cóż, jesteśmy małym miejscem, nie jest to pełne miejsce w stylu Hit Factory, a także jesteśmy w Pittsburghu, więc mamy dość niskie koszty ogólne i nie ma tu zbyt wielu opcji, jeśli chodzi o studia w okolicy i zwykle to robimy całkiem dobra praca i wieści szybko się rozchodziły i po prostu udało nam się być zajęty.
Myślę, że wiele studiów naszej wielkości uniknęło upadku. Te ogromne obiekty, z tymi wszystkimi kosztami ogólnymi, a branża jest taka, jaka jest teraz - budżetów nie ma, a te miejsca po prostu nie są w stanie same się utrzymać. Jeśli chodzi o mniejsze zakłady produkcyjne, takie jak ten, jest trochę łatwiej i wszystko jest ograniczone i łatwiej jest pracować z tamtymi budżetami.
Oczywiście poza tym mieliśmy po prostu wielkie szczęście z artystami, którzy tu przyjechali, którzy przenieśli nas poza Pittsburgh i uczynili z tego większą rzecz. stawać się coraz większy, a my zarabiać na życie.
E. Dan i Big Jerm wyjaśniają, w jaki sposób Identyfikator Wiz Khalify Labs skrzyżowane ścieżki
DX: Kiedy mówisz o artystach, zakładam, że masz na myśli Wiz Khalifę…
E. Dzień: Cóż, on był pierwszym, a ostatnio Mac Miller. Ale wiesz, że Wiz [Khalifa] nagrywał kiedyś mixtape i w pewnym sensie potknął się tutaj i zaczęliśmy rozwijać z nim bliższe relacje jako producenci. Z klienta stał się kimś, z kim pracowaliśmy bezpośrednio i to jest związek, który utrzymujemy razem.
DX: Wielu producentów, z którymi rozmawiałem przez lata, woli pracować z artystami i ich poznawać, w przeciwieństwie do wysyłania bitów itp., Ponieważ oznacza to lepszą muzykę. Czy tak właśnie było z tobą?
E. Dzień: Tak, myślę, że tworzysz lepsze relacje i dużo lepiej jest pracować z kimś w studio nad projektem, niż wysyłać rzeczy do ludzi. Podchodzisz do rzeczy inaczej, a zwłaszcza jeśli jest to ktoś, z kim pracujesz przez lata, rozwijasz dźwięk, rozwijasz podobne ucho do tej osoby, do tego, do czego zmierzasz. Myślę, że podczas pracy istnieje po prostu wyższy poziom komfortu. Dla mnie to po prostu bardziej kreatywny sposób robienia rzeczy.
DX: Czy było ważne dla was, jako kolektywu, opracowanie brzmienia z Pittsburgha? Czy taki był zamiar?
E. Dzień: Myślę, że tak się po prostu stało. Jerm ma styl, ja mam styl i kiedy się spotykamy, jest to prawie jak trzeci rodzaj stylu lub dźwięku. To coś, co ewoluowało i nic, czego byśmy naprawdę nie byli świadomi, ale myślę, że bycie tam, gdzie jesteśmy, nie jest gorącym punktem dla żadnego konkretnego dźwięku, a przynajmniej tak nie było i pozwoliło nam robić własne rzeczy.
chłopiec soulja osioł dnia
Big Jerm: Myślę, że geografia, w której znajduje się Pittsburgh, przypomina Nowy Jork, południowe i zachodnie wybrzeże, po prostu nie musimy podążać za czyimś dźwiękiem, po prostu łączymy wszystkie te wpływy razem.
DX: Czy uważasz, że ważne jest, aby producenci zachowywali trzeźwość podczas tworzenia muzyki, aby nie ulegać silnemu wpływowi innych tak zwanych dźwięków, tworząc, że tak powiem, własne brzmienie?
E. Dzień: Myślę, że tak jest. Nie sądzę, żeby to było coś, co rozważamy, kiedy tworzymy nowe rzeczy, ale nie sądzę, żeby były dla nas jakieś granice. Myślę, że częścią tego też, jeśli chodzi o Mac i Wiz, jest praca z tymi facetami przez tak długi czas, kiedy byli na samym początku, kiedy byli artystami, po prostu nie ma wielu zasad i możesz po prostu usiąść i rób wszystko, co czujemy i nie czujemy, że musimy zrobić coś konkretnego lub osiągnąć określony cel. Możemy po prostu zrobić wszystko, co się pojawi i to jest w porządku.
ID. Labs mówi o swojej roli w społeczności hip-hopowej w Pittsburghu
DX: Czy jesteście teraz gośćmi, którzy chcą pokazać Pittsburgh / Philly na mapie?
E. Dzień: Lokalnie? Jasne, ludzie trochę walą w drzwi, co jest zrozumiałe, ponieważ jest to pierwsza część hip-hopu, która wydostała się z miasta. Z pewnością jest mnóstwo ciężkiej pracy i talentu, ale także czas odegrał dużą rolę we wszystkim, co się łączyło. Ale oczywiście wszyscy w mieście myślą, że to jest miejsce, do którego muszą się udać.
DX: Jak trudno jest dowiedzieć się, jaka będzie następna wielka rzecz?
E. Dzień: To trochę trudne, ponieważ myślę, że Wiz i Mac byli prawie szczęśliwymi przypadkami, kiedy tu przyjechali. Chodzi mi o to, że odkąd otworzyliśmy, zawsze byliśmy w mieście, gdzie chodziliśmy na hip-hop, ponieważ po prostu nie było tu zbyt wielu miejsc nastawionych na to. Wiz odniósł pewien sukces na początku, co prawdopodobnie doprowadziło Maca i wszystkich innych tutaj, ale co dalej, trudno powiedzieć.
Prowadzimy tak wiele projektów i tyle rzeczy, które robimy, że ciężko jest pozostać w zgodzie ze wszystkimi artystami, którzy są tutaj i co robią. Czasami ktoś zwróci naszą uwagę.
DX: Jak znajdujesz talent i myślę, że jaki byłby najlepszy sposób, aby znaleźć się na radarze E Dana i Big Jerma?
E. Dzień: Hmm nie wiem, chyba w tym momencie dla nas, czy byli w mieście i widzieliśmy jak początki robią swój własny ruch i tworzą własny szum, bo to tak bardzo różni się od tego, co było pięć - sześć lat temu. Ci faceci muszą stworzyć swój własny szum i nie ma szans, że nie będzie dużo nóg dla tego, co robisz, ponieważ tak łatwo jest się tam znaleźć, a jeśli ludzie to złapią, złapią na to. W tym momencie osobiście wychodzimy poza Pittsburgh i nadal pracujemy z nowymi artystami, niekoniecznie stąd.
DX: Co robiłeś, zanim otworzyłeś ID Labs?
E. Dzień: Byłem w grupie hip-hopowej [Strict Flow] z Pittsburgha przez kilka lat, co doprowadziło mnie do tego, że zacząłem zajmować się studiem, kiedy produkowałem dla tej grupy i pracowałem w różnych studiach w całym mieście. Tak naprawdę nie dostawaliśmy tego, czego chcieliśmy i w końcu zacząłem zbierać razem sprzęt. Dużo grałem w mieście i przez jakiś czas miałem fajne studio w piwnicy, a potem zdecydowałem, że zrobię to oficjalnie. Dostałem budynek i zacząłem.
Big Jerm: Zacząłem robić bity w swojej sypialni i wtedy właśnie kończyłem liceum i próbowałem wymyślić, co chcę robić. Poszedłem więc do szkoły inżynierii dźwięku w Nowym Jorku. Nigdy tak naprawdę nie chciałem być inżynierem dźwięku, ale tak się po prostu stało. Poznałem E podczas produkcji i stwierdziłem, że też mogę to zrobić i stamtąd poznałem Wiz i Maca.
DX: A jeśli chodzi o edukację, czy uważasz, że edukacja dzieci jest konieczna?
Big Jerm: Myślę, że to, co robimy, nie jest takie ważne. Chodząc do szkoły w Nowym Jorku i spotykając ludzi, wiele się nauczyłem poza muzyką o sobie. Myślę, że to dobrze. Myślę, że przez pierwsze kilka tygodni pracy w studio nauczyłem się więcej niż przez rok, w którym chodziłem do szkoły. Mogą ci coś powiedzieć, ale tak naprawdę nie ma to znaczenia, dopóki ich nie użyjesz.
E. Dzień: Ja i Jerm jesteśmy jak z różnych środowisk, gdzie on chodził do szkoły, a ja nigdy tego nie robiłem i myślę, że tak czy inaczej jest dobrym podejściem. Po prostu myślę, że najważniejsze jest postawienie się i naprawdę zobowiązanie się do zrobienia tego. Dla niektórych ludzi robienie tego w szkole jest po prostu sposobem, w jaki czują się bardziej komfortowo. Ale w tym biznesie możesz to zrobić i tak, ale nic nie zastąpi praktycznego doświadczenia. Chodzi o zaangażowanie.
najlepsze albumy r&b 2018
DX: Czy nadal uważacie, że ciągle się uczysz?
E. Dzień: Absolutnie nie sądzę, żeby ten proces kiedykolwiek się skończył.
Big Jerm: Tak i to mi się w tym podoba. Dzięki temu nie nudzisz się, zawsze jest coś nowego do nauczenia się lub nowy sposób robienia rzeczy.
DX: Technologia posuwała się naprzód w ciągu ostatnich dziesięciu lat. Z punktu widzenia produkcji, jakie były dla was największe postępy?
E. Dzień: Nie sądzę, żeby to miejsce mogło istnieć bez technologii. Nie byłoby mnie stać na sprzęt, którego trzeba było używać 15 lat temu, a przyzwoity sprzęt jest tak przystępny cenowo. Ale zdecydowanie otworzył drzwi dość szeroko, aby ludzie mogli się do niego dostać. Jerm używa FL Studio do większości swoich rzeczy.
Big Jerm: Prosto na laptopie i mogę robić wszystko, czego potrzebuję, gdziekolwiek.
DX: Czy myślisz, że to musiało się wydarzyć, skoro producenci mogli pracować absolutnie wszędzie?
E. Dzień: Nie sądzę, żeby to musiało, ale trochę zmieniło grę, nie powiedziałbym, że całkowicie. Tak naprawdę nie mam konfiguracji mobilnej, jeśli chodzi o sposób, w jaki robię różne rzeczy i sposób, w jaki pracuję. Jestem starszy od Jerma i zacząłem przed nim pod względem czasu i jestem przyzwyczajony do sprzętu i dużych elementów sprzętu. Próbowałem pracować na laptopie, ale to po prostu nie działa dla mnie, nie wydaje się realne. W przypadku Jerma działa idealnie. Nie sądzę, że jest to coś, co musisz mieć umiejętność, ale z pewnością pomaga to w dzisiejszych czasach. Nie istnieją żadne budżety, zwłaszcza dla nowszych i średnich producentów, w przypadku których zamierzasz udać się do innego miasta, aby pracować z artystą, w którym potrzebujesz kilkunastu elementów wyposażenia w studio. Tak się nie stanie i spodziewają się, że w tym momencie pojawisz się z laptopem i będziesz gotowy do pracy.
Big Jerm: Czuję, że gdyby technologia nie była taka, jaka jest, prawdopodobnie nie wdałbym się w to, gdy wpadłem w to, gdy ktoś pokazał mi FL Studio. Nie było to dla mnie dostępne i nie było tak, jakbym miał wtedy wyjść i kupić RPP. Tak naprawdę nie wiedziałem, co to było w tamtym momencie. Więc technologia była dla mnie ogromna.
DX: Którzy producenci odegrali kluczową rolę w Twojej karierze?
E. Dzień: Powiedziałbym, że prawdopodobnie mamy wiele takich samych wpływów. Ale jestem fanem hip-hopu od 25 lat, więc uwielbiam klasycznych facetów, takich jak [ DJ Premier ] i Pete Rock. Naprawdę kocham takich ludzi jak Pharrell i Organized Noize, fajne organiczne brzmienie, które jest jednocześnie futurystyczne i inne. Ale chyba wszyscy ludzie, których można się spodziewać.
Big Jerm: Moje inspiracje to Pete Rock i Kanye [West]. Ja też lubię [Danję Handz], to po prostu zależy od tego, co mnie interesuje.
DX: Dotykając sytuacji Warnera, kiedy Wiz został tam podpisany, jak ten obrót wydarzeń wpłynął na ciebie jako jednostkę, gdy Wiz zanurzył się na minutę, ale wrócił silniejszy niż kiedykolwiek?
E. Dzień: Tak, w tamtym czasie myśleliśmy, że to jest to, ale potem brutalna rzeczywistość tego, co to znaczy być podpisanym, zawaliła się. Warner [Brothers Records] zdecydowanie upuścił ze sobą piłkę, ale mógł nie być gotowy w tym czasie i niezależnie od tego, czy zrobili to, co powinni byli z nim zrobić, czy nie, zajęło to tą sytuacją i odebrało tę sytuację, aby odejść za niego naprawdę zacząć odkrywać swoją ścieżkę i ogólny styl. Myślę, że ważne było dla niego zrobienie tego z dala od podpisania kontraktu z wytwórnią major. Dla mnie to właśnie zrobił, zdał sobie wtedy sprawę, że niezależnie od tego, czy był podpisany, czy nie, musiał to zrobić sam i stworzyć to sam i swój szum. Między Twitterem a YouTube. Niemal samodzielnie wyrwał się z miejsca, w którym się znajdował i stworzył dla siebie szum. To było to, co wymagało, ta sytuacja i odejście.
DX: Jak wpływowy byłeś w tamtym czasie?
E. Dzień: Kontynuowaliśmy pracę i składaliśmy projekty, ale na pewno nie ja radziłem mu, żeby wskoczył na Twittera. Z naszej strony nie sądzę, żeby to bardzo się zmieniło, zawsze był to ten sam proces, niezależnie od tego, czy dla Warner Brothers był to tylko mixtape. Równie fajnie jest sprawdzić etykietę, kiedy tam byli, ale wtedy ich nie było. My też zawsze w to wierzyliśmy, nawet gdy ta sytuacja zniknęła, wszyscy wciąż byliśmy jej częścią, nikt z nas nie czuł po prostu, że to koniec drogi. Chodziło o to, że ta droga nie była drogą, którą musieliśmy iść, ale wszyscy trzymaliśmy się tego jako jednostka.
DX: Czy jesteś zaangażowany w Liceum projekt, nad którym pracuje ze Snoopem?
E. Dzień: Mamy na nim utwór, a Jerm nagrał na nim sporą część z Wizem.
jak masz supermana dziwkę?
DX: Czy często wraca do Pittsburgha, czy teraz jest bardziej z Cali?
E. Dzień: Od czasu do czasu niewiele, a gdy zaczniemy pracować nad nowymi rzeczami, mam nadzieję, że wróci jeszcze trochę. Samo przytrzaśnięcie go w jednym miejscu na jakikolwiek czas jest w tym momencie dość trudne. Po prostu postępujemy zgodnie z jego harmonogramem najlepiej jak potrafimy i najczęściej jedziemy tam, gdzie on jest.
DX: Co się teraz dzieje z komputerem Mac?
E. Dzień: [Zwalnianie Blue Slide Park niezależnie od Rostrum Records to] cały wielki eksperyment, więc ekscytujące jest zobaczyć, co się stanie, ponieważ teraz jest tak głośny. Myślę, że chodzi o to, żeby zobaczyć, jak daleko zajdzie ten album bez angażowania dużej wytwórni.
ID. Labs mówi o produkcji masowej wersji Mac Millera Blue Slide Park
DX: Czy uważasz, że to obecnie najlepszy sposób robienia rzeczy?
E. Dzień: To sposób na robienie różnych rzeczy, ale myślę, że ludzie wciąż coś wymyślają. Myślę, że wiele się zmieniło w ciągu ostatnich pięciu-10 lat, każdego dnia jest to nowa rzeczywistość dla ludzi i każdego dnia ludzie robią coś inaczej. Jeśli to działa, to tak, to jest sposób na robienie rzeczy; jeśli tak się nie stanie, ludzie powiedzą, że istnieje potrzeba zaangażowania się tych wielkich firm.
DX: Tam jest ciężko
co znaczy ten chłopak soulja?
E. Dzień: Tak jest, a projekt Maca odniósł już wystarczający sukces bez specjalizacji. To tylko kwestia tego, jaka jest Twoja definicja odnoszącego sukcesy artysty lub projektu. Okaże się, czy uda mu się zostać artystą w pełni głównego nurtu bez udziału tego majora. Nie musi, ponieważ nadal może odnosić sukcesy i zarabiać duże pieniądze samodzielnie, już jest. Jeśli podpisujesz kontrakt z major, otwierasz się na większe zasoby i inne rzeczy mogą się zdarzyć, co stało się z Wizem, ale jednocześnie musisz być w stanie samodzielnie stworzyć ten szum i zrobić to o sobie. W dzisiejszych czasach wszystko jest tak przejrzyste, że ludzie muszą naprawdę łączyć się z Tobą jako artystą, inaczej to po prostu nie działa.
Big Jerm: - Połącz się z Tobą jako osobą, a nie tylko artystą.
E. Dzień: Ciągle mamy dzieci, które mówią nam, żebyśmy posłuchali czegoś, co ich zdaniem usłyszymy coś, co nam się spodoba i zamienią je w następnego Maca. Zrobiliśmy swoją część, byliśmy tam i pomagaliśmy, ale stało się tak, ponieważ ludzie byli w stanie połączyć się z tymi facetami i ciężko pracowali, kiedy musieli ciężko pracować. Nie mówiliśmy, że są dobre i zaczęliśmy z nimi pracować, a potem chmury się rozstąpiły i ruszyliśmy w stronę zachodu słońca. To duża percepcja dzieciaków.
DX: Jak myślisz, co zachęca do tego postrzegania?
E. Dzień: Ci ludzie nawet nie są świadomi tego, czego potrzeba, aby wydać projekt, który brzmi dobrze i ma dobre piosenki. To dużo więcej pracy, niż się ludziom wydaje, nawet mając obecnie wszystkie informacje na wyciągnięcie ręki. Bycie artystą estradowym i robienie tego, dopóki nie zarabiasz na życie, wymaga dużo pracy. To nie jest proste. Potrzeba zespołu, wielu różnych ludzi, aby w ciebie uwierzyć. Ludzie ignorują to gówno i myślą, czy sami mają zostać supergwiazdą. Nie chodzi tylko o to, by zaimponować jednej osobie i wystartować.
Chodzi mi o to, że są ludzie, którzy patrzą na Maca i myślą, że ma [tysiące] zamówień w przedsprzedaży i myślą, że to nic, ale to, co robimy, jest ogromne. Nie sądzę, żeby wiele dzieci zdawało sobie sprawę z tego, jakie są rzeczywiste liczby w tym momencie. Jeśli możesz oddać 1k czegoś w zamian, robisz coś dobrze.
DX: W dzisiejszych czasach ludzie tak swobodnie rozdają muzykę, czy myślisz, że to odbiło się na ludziach zarabiających w dzisiejszych czasach?
E. Dzień: Myślę, że dla producentów tak. Jeśli odniesie jakikolwiek sukces, mogą wyjść i zrobić koncerty, sprzedawać koszulki i zarabiać pieniądze, a często robili to z muzyką, która nic nie widzi.
DX: Masz ludzi, którzy cię podrywają za darmowe bity?
Big Jerm: Codziennie
E. Dzień: Myślę, że producenci muszą być sprytni i nauczyć się zarabiać na inne sposoby. Myślę, że wielu z tych facetów z Soundclick - zarabia pieniądze, aby robić to, co robią.
Big Jerm: Wracając do technologii, dzieciom w dzisiejszych czasach jest tak łatwo tworzyć bity - jest po prostu tak nasycony, co też jest tego dużą częścią.
E. Dzień: Myślę, że wszyscy w branży również musieli wykonywać wiele zadań jednocześnie, ponieważ nie można zarabiać na przyzwoite życie, robiąc tylko jedną rzecz w branży - te czasy się skończyły. Radzimy sobie dobrze, ponieważ prowadzimy studio, miksujemy i produkujemy płyty. Wyklucz jedną z tych rzeczy z równania, nie idzie nam tak dobrze, jak my.
