4,5 z 5- 2.49 Ocena społeczności
- 36 Oceniono album
- 14 Dałem mu 5/5
Pięć lat, co daje pięć albumów studyjnych, które zostaną wydane w karierze The Weeknd i dalej Piękno za szaleństwem w końcu uwalnia całkowicie zdenerwowaną hedonistyczną postać gwiazdy popu, którą tak starannie pielęgnuje. 65 minut po przesłuchaniu albumu mogłeś przypadkowo przedawkować po wystawieniu się na kontakt na haju z narkotyczną zawartością liryczną albumu. Lub, jeśli nadal czujesz swoją twarz, na pewno nadal będziesz całkowicie zaskoczony pracą wykonaną nie tylko przez The Weeknd jako wokalistę, ale także przez czołową ekipę producentów, aranżerów, autorów piosenek i inżynierów na tym wydaniu. . Wyciągając rękę i chwytając każde popowe brzmienie, które odniosło sukces w ostatnim półwieczu mainstreamowego popu, zwinnie je tępo i podpalając dźwięcznym wokalem Abela Tesfaye, to wydawnictwo jest znacznie lepsze niż większość innych wydanych w 2015 roku.
Piękno kryjące się za szaleństwem, do którego odnosi się ten album, polega na tym, że The Weeknd najwyraźniej odniósł sukces w płynnym zintegrowaniu jego osobowości scenicznej z jego życiem osobistym. Po powiedz swoim znajomym-Kanye West i Che Pope’s Gamble and Huff w stylu uwodzicielskiej ody do dziewczyn rozpowszechniających plotki o spędzaniu czasu z The Weeknd-The Weeknd właściwie nudzi, jestem tym czarnuchem z włosami, który śpiewa o łykaniu pigułek, pieprzonych dziwkach i życiu tak trylowym. Jeśli chodzi o ten album, jeśli Trey Songz Invented Sex w 2009 roku, sześć lat później The Weeknd opatentował go. Być może warto posłuchać wszystkich 14 utworów z tego albumu, aby zauważyć, ile razy The Weeknd krzyczy o kopulacji. Będąc liczbą, która przekracza liczbę razy, kiedy połyka ekstazę, ale z pewnością mniej niż razy, kiedy parsknie kokainą, sztuka niestrudzonego uprawiania miłości jest z pewnością twórczym tropem, po którym często kroczy ten album.
I tak, jak już wspomniano, jest używanie kokainy. Na tym albumie jest tak powszechne, że gdyby Republic Records miał czelność zastąpić księżycową twarz ery disco łyżką kokainy wypływającą z nosa ze Studio 54 z twarzą Abela Tesfaye'a jako okładką albumu, nie byłoby to zbyt szalone pojęcia. I Can't Feel My Face pozwala wybitnemu autorowi piosenek i producentowi, Maxowi Martinowi, przerobić dyskotekowy hit Michaela Jacksona Off The Wall i uczynić z niego bezczelną odę do grania Tony Montana w człowiek z blizną poziomy ciosu w obecności uroczej damy. Dla niektórych może to być wysoce świętokradcze. Jednakże, biorąc pod uwagę ekstrapolację wyciągnięcia nosa z mojej linii klawiaturowej ze współpracy Drake'a i The Weeknd z 2011 roku Crew Love, jest to świetna część II tego dobrze cenionego, błyskawicznego klasyka. Dzięki temu piosenka jest jednocześnie taneczna i majestatyczna.
Ten album działa również dlatego, że jako spójna całość jest w każdym calu sumą swoich części. Te części-w tym brytyjskiego piosenkarza popowego Eda Sheerana i soulu jako najbardziej dekadenckiej czołówki popowej Marilyn Monroe, Lany Del Ray-początkowo mogą wydawać się zniechęcające, ale są zaskakująco skuteczne. Sheeran przekształca wyprodukowaną przez Micha Deana opowieść o brutalnej sprzeczce Dark Times w coś w rodzaju country-epickiego rapowania z wyjętymi spod prawa, a jego wyblakły ton przywodzi na myśl mrok na poziomie Johnny'ego Casha. Jak dobrze, Del Ray pojawia się tutaj w Prisoner i zbyt dobrze komponuje się z The Weeknd. Nasz główny bohater również go wyprodukował, a występ Del Raya w szczególności zasługuje na nagrodę Grammy. Krótko mówiąc, ci dwaj artyści wtopieni w artystyczny etos The Weekend to licencja na drukowanie pieniędzy.
Mówiąc o Grammy, rok 2015 powinien być wielkim rokiem dla The Weeknd z powodu już wydanych na tym albumie list przebojów, takich jak 50 twarzy Greya przebój „Earned It” ze ścieżką dźwiękową, który może być przełomowym momentem producenta Jasona Quenneville'a. Perkusja przebijająca się przez wypełnioną strunami melodię i głęboko w linię basu zdecydowanie ma wrażenie uderzenia w stylu BDSM, co przenosi teksty The Weeknd o opiece nad idealną damą do intensywnie zakręconej emocjonalnej przestrzeni.
Ale jak zawsze, gdy omawia wszystkie sprawy związane z The Weeknd, najlepiej prezentuje się w swojej pracy z Illangelo. Losers, Acquainted i obecny singiel The Hills (na którym Illangelo otrzymał Million $ Mano) rzeczywiście reprezentują jedne z najlepszych dzieł na albumie, który konsekwentnie ma niesamowity cios. Kadencja i styl linii basowej dla Losers zmienia się co osiem taktów, a melodia zawiera instrumenty wpadające i wychodzące ze siebie lub rozrzedzone. Acquainted to ballada z pułapką fortepianową, a The Hills wydaje się być podobna do wielu wirujących i migoczących ballad trap w obecnym nurcie, ale to warstwowość wokalu The Weeknd naprawdę podnosi poziom produkcji.
The Weeknd’s Piękno za szaleństwem rozpoczyna się Real Life, ballada osadzona na nawiedzonych syntezatorach, w której The Weeknd śpiewa, że każda kobieta, którą kocha, odpycha się. Kończy się Angel, pozbawioną miłości włóczką, która jest najbliższa lirycznej i stylistycznej próbie odtworzenia przeboju Bonnie Tyler z 1983 roku Total Eclipse of the Heart, jaki kiedykolwiek słyszano w muzyce soul. To imponujące. W środku gwiazdy pop, takie jak producent Max Martin i ukochani artyści Grammy, jak Lana Del Ray i Ed Sheeran, tworzą wspaniałe piosenki w dziwacznym, uzależnionym od seksu wszechświecie The Weeknd. To nie jest album tak bardzo, jak rozwijający się popowy epos, który prawdopodobnie przekształci się w coś bardziej ostentacyjnego. Piękno za szaleństwem to nadchodząca impreza supergwiazda The Weeknd.
