Hip hop, podobnie jak wszystkie inne wielkie gatunki muzyczne, od tego czasu opuścił swoje miejsce urodzenia i migrował na cały świat. Fani z Brazylii nie mają już trudności ze znalezieniem rodzimych mistrzów, a artyści tacy jak The Hilltop Hoods osiągnęli platynową sprzedaż w Australii i Nowej Zelandii. Ponieważ Hip Hop wciąż rozprzestrzeniał się na całym świecie, nieustannie ewoluując i przekształcając się po drodze, pasowało tylko, że Patrick Baril, lepiej znany jako deejay / producent Statik Selektah, podążył za nim.
Po prowadzeniu mnie krętymi schodami do piwnicy swojego dwupoziomowego mieszkania, Statik Selektah zajął boisko w prowizorycznym studio z dużym czarno-zielonym Rozszerzona gra flaga zasłaniająca okno, zwykły sprzęt produkcyjny i dźwiękoszczelna szafa z mikrofonem umieszczona po lewej stronie płyty rezonansowej; w tej samej szafie, w której kolektyw Brooklyn Hip Hop Pro Era nagrał Like Water na cześć zmarłego już przyjaciela i członka grupy Capital STEEZ.
Statik Selektah przez lata widział wiele ruchów, ale tym jest szczególnie podekscytowany. Nie tylko ze względu na swoje powiązania i wiarę w talenty Joey'a Bady $$ i ekipy Pro Era, ale także z powodu ich wiary w kwintesencję nowojorskiego brzmienia nieskrępowanego polityką branży.
Wszystkie wielkie nadzieje Nowego Jorku zakończyły się nagraniem bzdurnych płyt z pułapkami, powiedział Lawrence, pochodzący z Massachusetts, który stał się podstawą Nowego Jorku. Wszyscy próbowali zrobić 50 Cent's In Da Club 100 razy i to nigdy nie działało. Jedyną osobą, która się zbliżyła, był Gruby Joe z Lean Back. A biorąc pod uwagę naśladowczą naturę przemysłu muzycznego, możesz sobie wyobrazić, że stworzenie prawdziwego dźwięku staje się trudne. Mimo to człowiek, który kiedyś był deejayem w Q-Tip, ma na swoim koncie coś więcej niż tylko Pro Era.
Siedząc na wysłużonym krześle przy biurku, na którym stworzył liczne przeboje, w których występowali wszyscy, od częstych współpracowników Joey'a Bada $$ i Action Bronson, po nowo przybyłego Maca Millera, Statika Selektah i ja rozpoczęliśmy naszą rozmowę, omawiając wszystko, od jego najnowszego projekt, Co się dzieje…, do otrzymywania pogróżek za stworzenie hitowego mixtape'a Nas i jego korzeni jako didżeja.
Jak przeciek z nas pomógł firmie Statik Selektah w szybkim rozpoczęciu kariery w składance
HipHopDX: Czy możesz opowiedzieć o tym, jak to było przejść z Bostonu do Nowego Jorku i jak zintegrowałeś się z tutejszą sceną?
Statik Selektah: Byłem w radiu sześć dni w tygodniu w Hot 97 w Bostonie. Przez jakiś czas zastępowałem Chubby'ego Chubba, kiedy był w trasie z Kelis. Wiedziałem, że wróci w przyszłym tygodniu, wiedziałem, że nie będę mógł pozostać w radiu w tych automatach, a dyrektor programu trochę mnie nienawidził. Pewnego dnia losowo pomyślałem, że przeprowadzam się do Nowego Jorku.
Czułem się, jakbym uderzył w szklany sufit w Bostonie, a to było wtedy, gdy nie byłem nawet zainteresowany produkcją. Miałem MPC, ale nie obchodziło mnie robienie bitów. Po prostu zależało mi na mixtape'ach i klubach. Składanki były moim życiem.
Ale mój kumpel mieszkał w Bronksie, więc zostałem z nim przez miesiąc, a potem dostałem mieszkanie w tym samym budynku. To było bez przerwy - wszystko, co mogłem zrobić, gdziekolwiek mogłem. Wciąż taki jestem, ale teraz wiele rzeczy przekazuję dalej. Wtedy, jeśli o czymś słyszałem, to tam byłem. Jedną z pierwszych rzeczy, które zrobiłem, było to, że mój facet Skiz z NYU powiedział: w pojawia się w programie, a ja pomyślałem: Słowo? To szalone. Mogę przyjść? Więc przeszedłem i miałem ten przenośny magnetofon minidisc i miałem pierwszy mixtape, który zrobiłem w Nowym Jorku. Miałem wersję próbną dla Streets Disciple . Byłem jedynym didżejem na świecie, który go miał. Pokazałem to [Nasowi], a on powiedział: Jak do cholery dostałeś tę płytę? To jest zajebiste! Więc on idzie, ja nie robię kropli, ale zrobię dla ciebie kilka kropli. Więc miałem nagrywarkę minidysków i odłożyłem go, kiedy on udzielał wywiadu w radiu. Więc miałam a capella, kiedy robił wywiad, pocięłam to i to stało się mixtape'em Przepowiednia. To wyszło i miałem wszystkie te ekskluzywne rzeczy, ale to było fałszywe! To nie był prawdziwy mixtape Nas, ale miałem tak wiele ekskluzywnych materiałów, że nie miało to nawet znaczenia.
Musiałem sprzedać 10 000 płyt CD pierwszego dnia, jeżdżąc po Nowym Jorku. Uczyłem się tej sceny i uczyłem się, gdzie zostawić hurtownię. Szedłem w każde miejsce na Canal Street, Bronx, Brooklyn, wszędzie. Nas najwyraźniej to słyszał i pewnego dnia siedziałem w studiu Premiera… Ja i Premier znaliśmy się od jakiegoś czasu i po prostu się uspokajaliśmy. Podpisywałem go z wszelkiego rodzaju ekskluzywnymi rzeczami. Właśnie rozpoczął swój program Syriusza. Byłem królem dostawania ekskluzywnych rzeczy, więc co tydzień wysyłałem materiały Premierowi, a on zwykł mówić: Przyjdź do laboratorium! Więc pewnego dnia siedzę tam i nowy Zadraśnięcie właśnie ukazał się magazyn z Premier i Nasem na okładce. Premier powiedział: Człowieku, nie wiem, czy to się wydarzy. Powiedziałem mu, Yo Prem, ludzie ci nie wierzą. Zadzwoń do niego teraz. Zadzwoń do Nas już teraz. Premier zadzwonił do Nas i słyszę jakieś mamrotanie: Pokój. A dwie minuty później Premier pomyślał: Zrób mi kroplę, a kiedy to robię, Nas wchodzi do studia i macha do mnie przez szybę. Więc wychodzę, siadamy i mówię Nasowi, że zrobiłem mixtape, a on mówi: Yo, to moja ulubiona składanka wszechczasów. Skończyło się na tym, że zrobiłem część drugą, która była oficjalną płytą Nas dla Def Jam. Tak więc Def Jam wydrukował 80 000 z nich i wydał je na swój album Hip hop nie żyje . I to jest jedna z największych rzeczy, które rozpowszechniły moje imię - praca z Nasem.
Mam zamiar to wyrzucić, nikt tego nie wie: Premier dał mi Black Republican, współpracę z Jayem Z i Nasem, jakieś siedem miesięcy przed jej wydaniem. I w końcu usłyszałem, że to wyjdzie, więc ja i Big Mike zrobiliśmy mixtape i rozpoczęliśmy go tą piosenką. To był największy mixtape w mojej karierze. Sprzedaliśmy 10 000 w godzinę, tylko w Nowym Jorku. I krążyły plotki, że Nas jest na mnie zły i tak dalej. Wyciekła gówniana wersja, więc poszedłem do przodu, dostałem zielone światło i zrobiłem to. Ludzie dzwonili do mnie w stylu: Yo, na twoim miejscu nie byłbym teraz w Nowym Jorku. Wyjdę stąd. Zadzwoniłem więc do menadżera Nasa i pomyślałem: słyszałem, że jest problem, a on na to: Nas chce, żebyś zrobił jego mixtape. Więc tak [ Przepowiednia] nadeszła część druga. Wszystko zaczęło się od tego pierwszego tygodnia w Nowym Jorku, kiedy poszedłem na NYU.
Chodzi mi o to, że robiłem już inne rzeczy. Miałem mixtape z Mobb Deep , Method Man , John Legend - nagrałem jego pierwszą taśmę - i Akon. Ale ta rzecz z Nasem naprawdę hałasowała. I to wszystko, zanim przejmowałem się bitami… a potem DJ Drama wydarzył się w 2007 roku i pomyślałem, że lepiej zrobię album, ponieważ gra w mixtape była moim całym dochodem i zabiła grę w mixtape. Wszystkie małe sklepy z bootlegami zostały zamknięte. Sklepy, które jednorazowo miały ode mnie 300 płyt CD, przestały sprzedawać mixtape'y. Postanowiłem więc zrobić to legalnie i nagrałem swój pierwszy album, który miał być rodzajem wizytówki, aby ludzie wiedzieli, że teraz bije. Musiałem potraktować to naprawdę poważnie. Kiedyś Termanology było jak Yo, twoje bity są do dupy! i to naprawdę wpłynęło na mnie, że muszę być dobry. Gdyby to gówno nie wydarzyło się w przypadku DJ Drama, nie robiłbym tego, co robię teraz. Prawdopodobnie nadal nagrywałbym albumy, ale to zmusiło mnie do szybkiego zebrania tego.
Jak partnerstwo Statik Selektah Pro Era odzwierciedla Gang Starr
DX: Porozmawiajmy więcej o Twoim związku z Nowym Jorkiem. Pochodzisz z Bostonu, ale tak blisko współpracujesz z wieloma nowojorskimi artystami, bardzo przypominasz mi DJ-a Premiera i Guru z Gang Starr. Wygląda na to, że twój związek z Joey Bada $$ jest prawie taki.
Statik Selektah: Joey to mój młodszy brat. Naprawdę staram się chronić jego markę i jestem bardzo dumny z tego, co robimy razem. Jesteśmy w trasie 200 dni w roku.
Johnny Shipes uderzył mnie i powiedział, że mam tego dzieciaka, Joey'a Bada $$, i na początku pomyślałem, że nie wiem, jak się nazywa. Oczywiście zadziałało, ale wtedy pomyślałem: Słowo? Wyślij mi trochę rzeczy. Pierwszą rzeczą, jaką zobaczyłem, była Taktyka Przetrwania. Pomyślałem: To jest fajne, ale chcę posłuchać oryginalnych rzeczy. Więc przeszedł przez kilka draśnięć na Fromdatomb $ i nigdy się nie spotkaliśmy. To zabawne, ponieważ znając Shipes, Shipes nawet nie przybył z nim. Więc Joey po prostu się pojawia, a ja nawet nie znam tego dzieciaka. Pytam go, co chce zrobić, a on na to: chcę, żebyś podrapał się po haczyku. Więc zrobiłem cięcia i pomyślałem, Yo, nie możesz się stąd wydostać bez tego, że puszczę ci kilka bitów, yo. To był on i CJ [Fly]. Właśnie wróciłem z Brazylii i kupiłem tę jedną płytę, która kosztowała około 100 dolarów. To był szalony chleb. I miałem na to pewien pomysł - był to beat Don't Front. I zagrałem to dla niego i CJ-a, a oni byli jak: Włóż mikrofon, a oni wypluwają to jednym ujęciem, całą piosenkę, która skończyła się na 1999 mixtape. Zrobiłem to dla Q-Tip właściwie - głos Q-Tip jest tam, w zera… Byłem z Q-Tip w Brazylii, więc kiedy to zrobiłem, pomyślałem, że muszę go wysłać do Tip.
Więc robimy piosenkę, a ona kończy się na składance. Potem wychodzi składanka, a ja nawet nie rozumiałem, co miało się wydarzyć. Wiedziałem, że narobi hałasu, ale to naprawdę wymknęło się spod kontroli. Nawet do dziś Joey nie upuścił jeszcze albumu! I tyle koncertujemy; grał przed 100 000 ludzi. Robimy szalone koncerty. Więc potem pomyślał: Czy mogę przychodzić częściej? i pozwoliłem mu przejść. STEEZ - spoczywaj w pokoju - przychodził. Cała Pro Era kiedyś to kopała. Like Water zostało nagrane w szafie. Za każdym razem, gdy patrzę na ten róg, myślę o STEEZ. Nigdy nie siadał na kanapie ani na krzesłach; zawsze po prostu siedział tam na podłodze. A teraz ja i Joey… on pracuje nad jakimś naprawdę dużym gównem. Jego album zrobi wrażenie na ludziach.
DX: Wracając do Bostonu, czy jest coś ze sceny bostońskiej, które wykorzystujesz w swoim dźwięku?
Statik Selektah: Wiesz, Guru był z Bostonu i przeniósł się do Nowego Jorku. Właściwie, kiedy ostatni raz widziałem Guru, powiedział: „Wiesz, jesteś jedyną osobą, która zrobiła to, co ja”, a to wiele dla mnie znaczyło.
Boston jest jakieś trzy i pół godziny drogi od Nowego Jorku, więc zawsze dorastaliśmy na nim. A pod koniec lat 90. było bostońskie undergroundowe brzmienie. Dorastałem z 7L i Esoteric , Panie Lif, Akrobatik i tak dalej. W podziemiach słychać bostońskie brzmienie, ale jest to smutne, ponieważ zanikło w ciągu ostatnich 15 lat. Jednak wciąż jest mnóstwo talentów. I to szalone, że ja, REKS, Krumb Snatcha, Termanology i Scientifik - spoczywaj w pokoju - wszyscy pochodzimy z Lawrence, pół godziny na północ od Bostonu. To szalony przypadek, że wszyscy pochodzimy z Lawrence i nikt z nas nie spotkał się wcześniej. To tak, jakby szaleni raperzy wyszli z Poughkeepsie w Nowym Jorku; losowe miasto w pobliżu miasta. Ponieważ we wszystkich innych miastach w okolicach Bostonu nie można wymienić nikogo, kto naprawdę rozszedł się z nim na cały świat. Ale z jakiegoś powodu Lawrence rodzi dużo hip-hopu. Nie spotkałem REKS-a dopóki nie skończyłem 17 lat. Spotkałem Terma, gdy miałem 16 lat. Krumb był naszym OG. Był w Gang Starr. I to też jest kolejne dziwne połączenie. Jednym z pierwszych miejsc, jakie kiedykolwiek dostałem, był album Krumb Snatcha. A Scientifik robił to do dnia swojej śmierci. Miał RZA na swoim albumie; miał tam Diament D. A on był z Lawrence!
Dlatego nazywam nowy album Co się dzieje… , to naprawdę łączy. Wczoraj Diamond D wysłał mi DM i pomyślał, że zainspirowałeś mój nowy album. I to mnie wkurza. Właściwie to widziałem go na ulicy na SXSW w zeszłym roku i powiedział: Yo, co robisz? i powiedziałem, że zagram mój album na imprezę odsłuchową. Przychodzi, przyniosę mu drinki, a on po prostu tam siedzi. Nie wiem nawet, czy naprawdę zwraca na to uwagę. Potem podchodzi do mnie i mówi: Yo, twój album jest szalony! Nie rozmawialiśmy przez jakiś czas - prawdopodobnie nie rozmawialiśmy od tamtego dnia aż do teraz - ale potem on wczoraj do mnie zadzwonił i powiedział: Yo człowieku, kiedy usłyszałem album tego dnia, to gówno zainspirowało mnie do tego wydać album. I to jest dla mnie szalone, ponieważ dorastałem idolizując ich. Tak jak wtedy, gdy Premier umieścił mnie w swojej piątce swoich ulubionych producentów… I mój brat Premiera, ale do dziś nigdy się nie zestarzeje. Zawsze. Mam Gang Starr na mojej skórze, stary. Tak samo z Pete Rock i Q-Tip.
Przez chwilę nawet z kimś nie rozmawiam, a potem zatrzymam się w domu Q-Tip w drodze powrotnej z dowolnego miejsca. Zdarzyło się to kilka razy i powiem, Yo, nad czym pracujesz? Jestem bardzo zaniepokojony tym, co robi, ale potem będzie mówił o moim ostatnim albumie. Jakby ci kolesie faktycznie słuchali mojego gówna. To jest zajebiste.
pięćdziesiąt odcieni szarości scen seksu
Statik Selektah mówi, że Joey Bada $$ utrzymuje nasz dźwięk przy życiu.
DX: Zagłębmy się w Twój nowy album, Co się dzieje … Podobnie jak zeszłoroczny album, ten album zawiera szaloną listę funkcji, w których występują wszyscy, od Bronsona i Joeya po Snoopa i De La Soul. Jak sobie radzisz z konfigurowaniem tej współpracy?
Statik Selektah: Wielu z nich to po prostu przyjaciele, a potem ci, którzy są pierwszymi na raz… Oczywiście Snoop był jednym ze szczytów mojej kariery. Zadzwonił do mnie. Wysłałem bity do jego menadżera, a jego menadżer powiedział: Yo, Snoop chce ich wszystkich. Woła mnie i mówi: „Co tam, siostrzeniec”! To był szalony moment. A potem zobaczyłem go po tym, jak wysłał mi werset. Zagraliśmy program w Quebecu; to był Snoop, A $ AP Rocky i Joey [Bada $$] przed 120 000 ludzi. Poprzedniego wieczoru był Lady Gaga, a następnego Billy Joel. Ale tamtej nocy byli tylko Snoop, A $ AP i Joey. To największy pokaz, jaki ktokolwiek z nas zrobił. Więc zobaczyłem Snoopa i wchodzę do jego przyczepy, a on gra Harolda Melvina i Blue Notes, prawdziwego gówna z alfonsem i duszą. Po prostu pozwala mu się bawić, odpoczywa w okularach przeciwsłonecznych podczas palenia… pierwsza rzecz, którą mówi, kiedy wchodzę. Nie wiedziałem, co powie. On na to: Yo, weźmy to selfie! i to gówno mnie wkurzyło. A on mówi: Czy mogę dostać wszystkie twoje bity? To dla mnie szalone. Krzyczeć do Chauncy Sherod, który jest na płycie. Snoop kocha swoje gówno. Zaraz zrobimy razem dużo rzeczy.
DX: Wydaje się, że czujesz się komfortowo współpracując z prawie całym światem rapu, ale czy kiedykolwiek myślałeś o nawiązaniu współpracy w stylu Gang Starra? Wygląda na to, że ty i Joey macie ten związek, ale nie jest on tak ekskluzywny jak kiedyś Gang Starr.
Statik Selektah: Zrobiłem to jednak z wieloma ludźmi. Zrobiłem to z Action [Bronson]. Zrobiłem to z Termanology [w 1982 r.], To trochę jak nasz Gang Starr. Ale oczywiście zrobiłbym to z Joey'em.
DX: Wygląda na to, że jesteś częścią Pro Era.
Statik Selektah: Jestem prawie w erze profesjonalnej. Nie próbuję nikomu tego narzucać… moje imię jest na koszulkach. Jest jak jest. Myślę, że jedynym powodem, dla którego nie jest to bardziej połączone, jest to, że mam 32 lata, a oni 18 lat. Ale to wszyscy moi bracia, stary. Są tacy inteligentni i utalentowani. Naprawdę są bardziej dojrzali niż wielu starszych raperów, których znam.
DX: Jak widzisz rozwój ich marki?
Statik Selektah: Odgrywa teraz bardzo ważną rolę w Hip Hopie. Utrzymuje nasze brzmienie przy życiu dla młodzieży. A niektórzy ludzie to spieprzą… Nie chcę nikomu mówić konkretnie, ale byli inni raperzy, których spotkałem, gdy mieli 18 lat, którzy mieli tego rodzaju moc i spieprzyli to. Joey tego nie zrobi. Jest dosłownie dzieckiem hip-hopu. Słuchał, jak Biggie dorasta w swoim łóżeczku. Jego matka bardzo lubi hip hop. Dzieciak jest tym, co podobno działo się przez cały czas, a Nowy Jork działo się przez długi, długi czas.
Wszystkie wielkie nadzieje Nowego Jorku zakończyły się nagraniem bzdurnych płyt Trap. Wszyscy próbowali stworzyć klub 50 Cent 's In Da 100 razy i to nigdy nie zadziałało. Jedyną osobą, która się zbliżyła, był Gruby Joe z Lean Back. To nie był ten sam klimat, ale to była jedyna płyta poza In Da Club, która została stworzona dla klubu i faktycznie zadziałała. Za każdym razem, gdy ktoś próbuje napisać piosenkę dla klubu, przynajmniej w Nowym Jorku, nie działa. Spójrz na Papoose i Red Café. Są moimi przyjaciółmi, ale spieprzyli dużo szumu, jaki mieli. Mogliby nagrać te nowojorskie płyty i wygrać z nimi, ale każdy chce wsadzić tego, kto jest teraz gorący, do zwrotki i położyć je na haku. Podążali za tą bzdurną formułą branżową i to nie zadziałało w przypadku żadnego z nich.
Jest tak wielu włóczęgów. Jest tak wiele prawdziwych koncertów hip-hopowych, a wszyscy zakurzeni 45-letni kolesie próbują sprzedać Ci swoje mixtape'y. To tak, jakby nie było różnicy między robieniem tego dla przyjemności a robieniem tego naprawdę. Nie ma dla tego szacunku. Znam bardzo niewielu ludzi, którzy robią hip hop dla zabawy, ten freestyle dla swoich chłopców i takie tam. Dorastając, robiłem graffiti, tańczyłem breakdance. Wyłamałem pudła przed moim domem, jakby to był rok 1985, a dzieciaki patrzyły na mnie jak szalone. To wszystko, co robilibyśmy, to hip hop. Chodźmy po szkole i podstaw! Dosłownie żyliśmy całą kulturą i myślę, że teraz tego brakuje.
Nie pamiętam, kiedy ostatnio się tak czułem lub widziałem, jak ludzie to robią. A teraz wygląda na to, że ludzie, którzy robią to dla przyjemności, nie szanują tego, że to twoja praca. Będą albo próbowali zdobyć darmowy rytm, albo to albo tamto. Po prostu nie ma teraz szacunku. Kiedyś DJ Premier sprawdzał skurwysyny. Freddie Foxxx sprawdziłby skurwysyny. Będą zasady! Musiałem wczoraj sprawdzić dzieciaka na Twitterze, ponieważ opublikował wideo, w którym powiedział, że zostało wyprodukowane przez Statik Selektah. To był naprawdę dobrze wyglądający film, a dzieciak rymuje nad Bird’s Eye View i mówi, że to nowa piosenka z trzema zwrotkami i haczykiem, i widzę to na moim kanale na Twitterze, jakby to był jego wyprodukowany przeze mnie singiel. Jest na filmie i wymachuje banknotami stu dolarowymi. Jeśli chcesz użyć mojego imienia, któremu zajęło mi 20 lat dotarcie tam, gdzie jest, kup mój bit. Zrób to we właściwy sposób! Freestyle, nie mam z tym problemu. Jeśli uznasz to za freestyle, to w porządku, ale nie odkładaj tego tak, jakby to był twój singiel. To manipulowanie ludźmi! Nienawidzę tego, stary.
Jak Statik Selektah łączy wrażliwość młodzieżową, undergroundową i mainstreamową
DX: Zbyt wiele osób próbuje używać Internetu jako szybkiej ścieżki.
Statik Selektah: Realistycznie, tak właśnie jest. Spójrz na Joey'a! Zobacz, jak szybko to się stało. Czasami muszę mu wytłumaczyć, że nie tak to kiedyś działało. Trzeba było tłoczyć winyl, testować prasy i dawać je didżejom, trzeba było wejść do studia i wydać pieniądze. Całe to gówno wyskoczyło przez okno.
Pamiętam, jak wysadził Mac Miller. To pierwsze miejsce, do którego przyjechał w Nowym Jorku. Dwa dni przed przybyciem tutaj skończył 18 lat i pamiętam, jak siedziałem tutaj i przekrzykiwał się jak: „Nie wiem, jak ten dzieciak tak szybko wybuchnie”. Nigdy tego nie widziałem. Mac był pierwszą osobą na moich oczach, która wyleciała z Internetu.
DX: Dźwięk po prostu nie jest taki sam. Zawsze myślę o DJ Premierze i Pete Rocku, ale to nie jest tak, jak kiedyś.
Statik Selektah: Nie chcę brzmieć jak stary facet, który mówi: To nie to samo! i nie chcę trąbić we własnym rogu, czy coś w tym stylu, ale to jest cholernie istotne. Joey Bada $$, Action Bronson, Pro Era, The Underachievers, wszyscy ci ludzie, z którymi pracuję, to teraz definicja tego, co istotne, więc mogę to powiedzieć. Nie robię tych wszystkich piosenek z raperami z lat 90. i nie mówię, że to nie to samo! Mówię, że oto nowa fala tego. Chciałbym, żeby zrobiło to więcej ludzi.
To zabawne, bo rozmawiam z legendarnymi didżejami, którzy mówią mi, że chcieliby robić to, co ja, i myślę, że mogłeś to zrobić, ale tego nie zrobiłeś. Dostajesz chleb, ale robisz EDM. Spójrz na siebie; jesteś nieszczęśliwy, ponieważ nie robisz tego, czego chciałby od ciebie 10-latek. 10-latek przybije mi teraz piątkę. Byłby tak, jakbyś był didżejem dla Guru! To wciąż wiele dla mnie znaczy każdego dnia. I wielu ludzi po prostu to wszystko straciło.
DX: Możesz zaspokoić potrzeby zarówno gwiazd rapu, jak i prawdziwie undergroundowych artystów, takich jak REKS. W jaki sposób ten szorstki, undergroundowy dźwięk wpływa na album i jak wygląda proces twórczy Co się dzieje …?
Statik Selektah: To się po prostu dzieje, stary. To jest to, co widzę w mojej głowie, kiedy nagrywam. Ludzie mówili mi: „Masz wiersz od Snoopa, dlaczego włożyłeś na kogoś takiego jak Ransom i Wais P? Nie okazują im braku szacunku, ale w tej piosence mógłbyś mieć kogokolwiek. Kto, do diabła, odmówi płyty Snoopa. Po pierwsze: jestem lojalnym gościem. I po drugie: ta piosenka była już Wais P i Ransom, a Wais powiedział: Yo, myślę, że uda mi się nakłonić do niej Snoopa. A ja na to, nieee, jeśli ktoś ma zamiar go do tego przekonać, ja to zrobię. Wysłałem go do jego menadżera i znasz resztę historii, ale powodem, dla którego wysłaliśmy go do Snoopa, jest to, że jest to płyta alfonsa i wiesz, że Snoop jest na tym gównie. Ale tak właśnie się dzieje.
Są pewni didżeje, którzy gdyby dostali tę zwrotkę Snoopa, byliby jak: Yo Wais, przepraszam stary. Nawet menadżer Snoopa zapytał mnie, kto jeszcze jest na płycie, a ja im powiedziałem, a oni to uszanowali. Muszą. Wiesz, ilu ludzi zabiłoby, żeby zagrać w piosence ze Snoop manem? Ale mam zamiar zrobić remiks tego w G-Funk. Rozmawiałem z Warrenem G., rozmawiałem z Daz [Dillinger]. Mógłbym to zrobić dzisiaj…
Jak jazz i czyszczenie sampli wpłynęły na to, co się dzieje…
DX: Wcześniej powiedziałeś, że ten album będzie miał większy wpływ na jazz. Jacy są Twoi ulubieni wykonawcy jazzowi do samplowania?
Statik Selektah: To swego rodzaju rozszerzenie mojej piosenki The Spark z mojego ostatniego albumu, z Joey [Bada $$] i Action [Bronson]. To była płyta jazzowa z próbką saksofonu i ludzie naprawdę to podkreślali. Zawsze lubiłem jazz przez całe życie. Zawsze byłem w Guru Jazzmatazz albumy… przynajmniej pierwsze trzy. Opowiedziałem wam historię o tym, jak Kanye powiedział: „Jazz nie żyje” [historia, w której Statik Selektah gra jazzowy beat zarówno dla Nas, jak i Kanye, na co Kanye udziela wspomnianej wyżej odpowiedzi]. któregoś dnia udowodnię, że się mylisz.
Chciałem po prostu mieć motyw przewodni, ponieważ czuję, że z każdym albumem wymyślałem na nowo koło. Oczywiście Rozszerzona gra było inaczej, ponieważ było w tym więcej brzmienia Gospel, ale nadal czułem, że to to samo, a ten album mnie wyróżnia.
DX: Dzisiejsze samplowanie wydaje się zagubioną sztuką. Jest to tak drogie i trudne, aby je wyczyścić.
Statik Selektah: To mnie zabija, stary. Miałem miejsca na naprawdę dużych albumach, które zostały zdjęte z powodu sampli. Te etykiety są teraz po prostu przestraszone lub leniwe. Nawet z albumem Actiona. Akcja toczy się na Atlantyku, a tworzenie tych piosenek jest strasznie upierdliwe, ponieważ musieliśmy tyle powtarzać. To zabiera z albumu! Istnieją oryginalne wersje piosenek, które pojawią się na albumie Action, które kiedyś ujawnię, ponieważ brzmią lepiej. On się z tym zgadza.
Niektórych z tych facetów też nie możesz znaleźć. Skończyłem z Gospel. Może należeć do kogoś, kto nie żyje lub którego rodzina nawet nie wie, że jest właścicielem rekordu. Niektórych z tych próbek nie da się usunąć. Właśnie zsamplowałem Chaka Khan na jednej z płyt do albumu Action. Nie powiem, kto był na płytach, ale było to łatwe do wyjaśnienia, ponieważ im większy artysta, tym łatwiej jest to wyczyścić, ponieważ tak naprawdę można dowiedzieć się, kto jest jego właścicielem.
jak prawdziwe jest prosto z compton
Byłem na albumie Jadakiss i zostałem zdjęty. Talib Kweli, kilka piosenek zostało zdjętych. Piosenka Home na moim ostatnim albumie… i tak ją włączyłem, ale miała zostać zdjęta z powodu problemu z samplem. Właściwie to miało być na albumie Kweli. To mnie zabija.
DX: Jak myślisz, dokąd zmierza samplowanie?
Statik Selektah: To się nie zmieni. To, co zrobiłem na tym albumie, jest jego przyszłością. Miałem wielu muzyków na żywo. Mógłbym zrobić cały taki album, bez sampli i muzyków grających na żywo, którzy brzmią jak sample.
DX: Jak to wygląda?
Statik Selektah: Napisz to na miejscu, a oni stoją właśnie tam [w dźwiękoszczelnej szafie, która służy jako studio nagrań] i grają.
DX: Czy tworzysz kompozycję?
Statik Selektah: Traktuję to jak próbkę. Wstawiam go, przesuwam po ścieżce i sekwencjonuję, a potem wrzucam z tym utwór na fortepian i bas. Jak The Imperial. Za każdym razem, gdy nie słychać [śpiewa], reszta jest odtwarzana. Więc są całe części tej piosenki, w których nawet nie zdajesz sobie sprawy, że nie ma już sampli, i są po prostu na żywo. Daje ci to jednak uczucie.
DX: Więc piszesz nuty dla tego trębacza do zagrania?
Statik Selektah: Nie. Mówię mu, żeby grał [śpiewał], ale tego nie robię. Nie wiem, jak pisać muzykę.
DX: Ale przynajmniej poucz muzyków.
Statik Selektah: Połowa i połowa. Zdecydowanie przynoszę coś do stołu, ale oni też trochę improwizują i bawią się. Na tym właśnie polega produkcja. Produkcja to nie tylko ucinanie rytmu. Wszystko zaczyna się od szkieletu próbki. Więc nie wymyślam wszystkich tych pomysłów od zera. Pochodzą z próbek. Nawet jeśli jest to beat, który robię bez sampli, pochodzi skądś z sampli.
DX: Więc ostatnio dużo słuchacie jazzu. Od kogo czerpałeś inspirację?
Statik Selektah: Naprawdę podoba mi się Ahmad Jamal. Roy Ayers… Jako dziecko był to jeden z pierwszych albumów Kazza, jakie kupiłem. Przebudzenie , czego użył Pete Rock w filmie Nas 'The World is Yours.
Donald Byrd, Miejsca i przestrzenie… I to jest zabawne, ponieważ wszyscy ci muzycy jazzowi, z którymi się spotkałem, pochodzą z płyt hip-hopowych. Kupiłem Donalda Byrda, ponieważ Black Star go użył, a Pete Rock & C.L. Smooth to użył. Kupiłem Ahmada Jamala, ponieważ użył go Pete Rock. Kupowałem dużo płyt, ponieważ Premo ich używał, jak Bob James.
Hip Hop odrodził wiele karier tych facetów. Pomyśl, ilu muzyków zarabia na utworze hip-hopowym. W przeciwnym razie są spłukani. Kiedy Jay Z używa twojej próbki, na przykład Empire State of Mind, to jest próbka. Ten artysta, kto wie? Mogli być bankrutami czy coś w tym stylu, a teraz są bogaci, ponieważ Jay Z ich samplował. Pamiętam, jak artyści byli szaleni, ponieważ samplował ich Hip Hop. To niedorzeczne! Dajemy nowe życie temu, co stworzyłeś.
DX: Dużo rozmawialiśmy o Twojej produkcji, ale wiem, że najpierw uważasz się za didżeja.
Statik Selektah: Nawet nie uważam się za twórcę bitów. Nie jestem dobry w robieniu bitów! Nigdy mnie to nie obchodziło. Zawsze tworzyłem bity, ale gdyby ktoś mnie zapytał, powiedziałbym, że jestem didżejem. Spróbowałbym zadrapać twoją piosenkę, zanim spróbuję zrobić rytm. Byłem didżejem i byłem zmuszony zostać producentem z powodu braku dobrego gówna. Doszło do punktu w mojej karierze na mixtapie - jeszcze przed tym, jak wydarzyło się DJ Drama - wiedziałem, że w pewnym momencie będę musiał zacząć tworzyć bity, ponieważ muzyka po prostu była do dupy. Kiedy wszyscy nowojorscy chłopcy zaczęli nagrywać płyty Trap, próby nagrań klubowych śmierdziały mixtape'y. Było tak wielu didżejów, którzy po prostu zagrali wszystko, co dali im ci faceci, a ja odmówiłem. Gdyby ktoś wypuścił singiel, który mi się nie podobał, wziąłbym wokal i przełożył go na lepszy bit. To śmierdziało w grze. Ale wielu z nich już nie ma w pobliżu, więc wszystko jest w porządku.
DX: Jak Bronson i Joey, z którymi zawsze pracujesz.
Statik Selektah: Musisz dać rekwizyty Troy Ave tylko za to, że trzymasz się scenariusza z tym gównem i robisz nowojorską muzykę uliczną. To jest ważne. To jest dla niektórych ludzi. Nie bez powodu Troy prawdopodobnie wpłynął na 50 [Cent], aby przywrócić G-Unit. Wszystkie wywiady brzmiały: Co myślisz o Troy Ave? Troy pracował z [Lloydem] Banksem i [Tonym] Yayo, a 50 było jak „Pieprzyć to, wracajmy do siebie”.
Dlaczego Statik Selektah woli SiriusXM od radia naziemnego
DX: Będąc przede wszystkim didżejem, co myślisz o radiu?
kiedy j Cole wydaje nowy album?
Statik Selektah: To najgorsze gówno na świecie. Wysłałem wczoraj strzały. Wszyscy ci radiowcy są tacy hip-hopowi… kiedy ich nie ma na antenie. Widzisz tych wszystkich didżejów, którzy robią zdjęcia z M.O.P. , ale potem wychodzą na antenę i zaczynają ssać kutasa Drake'a. A ja lubię Drake'a dla nagrania; Jestem wielkim fanem Drake'a. Ale mówię, że robią to samo cholerne bzdury. Ale kiedyś pasowałbyś do nowych artystów. Nawet w 2000 roku DJ Enuff zagrał nową płytę Papoose pomiędzy nowymi płytami Jay-Z i Soulja Boy. Zmieściłby to! To wszystko, co musisz zrobić, a oni nawet tego nie robią. Pieprzę się z Gee Spinem, który zarządza Power 105 i doceniam Petera Rosenberga za to, co robi w swoim programie. Poza tym pieprzyć radio FM. W całym kraju są ludzie, którzy nas powstrzymują, jak DJ Hyphen i Chubby Chub w Bostonie. Są ludzie ze specjalnymi programami, które to powstrzymują, ale jest to tak rzadkie. Krzyczeć do wszystkich didżejów FM, którzy starają się jak najlepiej dopasować do gówna lub mają specjalny program. Ale pieprzyć wszystkich dyrektorów programu.
DX: A co z SiriusXM? Jesteś na Shade 45 na Syriuszu.
Statik Selektah: Och, Syriusz to gówno! Kiedy odszedłem, byłem na 10 stacjach FM. Rzuciłem ich wszystkich, żeby zrobić Shade 45, to wszystko… I mój program pozwala mi to zrobić. Nigdy nie zdarzyło mi się, żeby Paul [Rosenberg] czy [DJ Big] Reef uderzył do mnie i powiedział: Yo, zdejmij tę piosenkę. Zawsze. Ufają mi i dlatego robię to przedstawienie. I złamię tam wielu artystów. Wiesz, ilu ludzi nigdy nie było w radiu, kiedy mam je włączone? Troy Ave, Mac Miller, Joey Bada $$, Action Bronson, Chance the Rapper . Nikt nie dawał Chance szansy w Nowym Jorku, dosłownie. Miałem go na sobie dwa razy, zanim wybuchł. Zombie Flatbush. Vic Mensa. Mówimy o wielu pierwszych występach w moim programie.
Statik Selektah mówi, że Joey Bada $$ ma niewydaną Dilla Beat
DX: Gdybym miał teraz odebrać twojego iPoda lub iPhone'a, co by się na nim znalazło?
Statik Selektah: Ledwie słucham wielu rzeczy, stary. Ale to głównie jazz. Piosenki I Shazam pochodzą ze stacji jazzowych przez cały dzień. Ale kogo właściwie słucham? Kendrick [Lamar] . Słucham dużo starego Kendricka.
DX: Lubić Sekcja 80?
Statik Selektah: Słuchałem Sekcja 80 prawdopodobnie więcej niż jakikolwiek inny album w ciągu ostatnich 10 lat. Kiedy po raz pierwszy dostałem swojego starego iPhone'a, kupiłem jego album i został on automatycznie pobrany do tego albumu. Byłem na wycieczce do Tajlandii iz jakiegoś powodu podczas tej podróży to wszystko, czego musiałem słuchać, kiedy nie byłem didżejem, i słuchałem tego tyle razy. podoba mi się dobry dzieciak, m.A.A.d. Miasto bardzo, to jeden z najlepszych albumów ostatnich 10 lat.
Och, Freddie Gibbs ” Pińata! To wszystko, czego słucham.
DX: Madlib współpracuje z czołowymi producentami wszechczasów.
Statik Selektah: Kilka tygodni temu widziałem Madliba w Londynie. Niszczył moją dyskografię i denerwował mnie, ponieważ słucham wielu bitów Madliba.
Och, Ab-Soul, krzycz do niego. Boldy James, ten album jest szalony. To wszystko Alchemik . Gówno jest zajebiste. On też jest na albumie. Boldy James to gość w pierwszej piątce, na którego należy zwrócić uwagę. Jest trochę Roc Marciano, trochę ScHoolboy Q. A album z lat 50. 50. też jest zajebisty. Byłem wściekły, ponieważ każda piosenka ukazała się przed ukazaniem się albumu, więc kiedy ukazał się album, już go słyszałem.
DX: Ostatnie pytanie do Ciebie. Nadchodzący album Joey Bada $$. Jakbyś to opisał?
Statik Selektah: Świeży, stary. To jest inne. Nie sądzę, że ludzie tego oczekują. Oczywiście masz bum bap, ale on ma w tym trochę eksperymentów. To sprawa osobista i myślę, że tego brakowało w dużej części jego muzyki. Słuchając jego albumu, poczujesz się tak, jakbyś znał Joeya. Byłem bardzo zaangażowany. Nawet piosenki, których nie wyprodukowałem, w pewnym sensie wyprodukowałem. Byłem w sytuacjach - bez braku szacunku - kiedy producent jest na swojej stronie na Facebooku, a ja mówię inżynierowi, co ma robić. Byłem bardzo zaangażowany we wszystko.
DX: Nawet nie uważam, że to tajemnica. Większość rzeczy, które robi Joey, jest z tobą związana.
Statik Selektah: Płyta Premier na albumie Joey'a… Słyszałem to i pomyślałem: Yo, muszą zrobić to, to i to. Trudno powiedzieć to Premierowi, ale powiedziałbym Joeyowi, żeby poszedł i powiedział Premierowi. Zadzwoniłbym teraz do Prema, a on powiedziałby: Posłuchaj skurwysynu, robię to od 30 lat! ale w zabawny sposób. Taki właśnie jest ja i Prem. Ale Joey mu za to płaci, więc zrobiłby to. Ale człowieku, kiedy słyszysz niektóre rytmy na tym albumie, jest legendarne gówno, o którym Joey tak naprawdę nie mówił.
Jest joint Dilla. Oto jak to się stało: zrobił piosenkę dla Fundacji Dilla, która wyszła z T-shirtem i woskiem, i która już wyszła, nosiła tytuł Tulipany. A kiedy to zrobił [Mrs. Yance] powiedział: W porządku, dzięki, że to zrobiłeś. Oto rytm i dałem mu kolejny rytm. Nikt nigdy nie słyszał tego gówna. To rytm Dilla. Jestem wielkim fanem Dilla, mam taśmy bitów Dilla, które dostałem z domu Q-Tipa, prawdopodobnie około 400 piosenek i cholera, której nikt nie słyszał, a ten rytm nie przypomina żadnego z nich. Wygląda na to, że jest na kasecie. Jest oczywiście zmiksowany i opanowany, ale jest szalony.
Są też inne niespodzianki.
ZWIĄZANE Z: Statik Selektah rozmawia z Lecrae, Nas, Action Bronson i kontrolą populacji [Wiadomości]
